Заборы оригинальные: Необычные заборы

Декоративные заборы — оригинальные и разные

Особый стиль дачного участка создает не только архитектура дома. Эстетически его обогащают и умело спланированный сад, и правильно спроектированные дорожки, и уютные беседки, и, конечно же, забор.

Не тот забор, что наглухо закрывает участок от любопытных глаз, а тот, что привлекает внимание каждого прохожего своей необычностью. Вот о таком декоративном ограждении мечтают многие дачники.

Содержание статьи

Ограждения, которые создаст ваша фантазия

И это будет нечто выдающееся! Подумайте сами: вместо унылой рабицы или скучного ряда деревянного штакетника вы, поразмыслив, посоветовавшись с бывалыми мастерами, соорудите, например, кованый или пластиковый забор или, того лучше, поставите деревянный тын! Да мало ли что может изобрести неуемная фантазия дачника!

Кто сказал, что легко окружить дом декоративным забором? Да, кроме выдумки, и деньги потребуются, и труды немалые. Нужно иметь в виду и то обстоятельство, что большинство таких заборов не будут очень надежной защитой от злоумышленников, но эту задачу можно решить и другими способами — установкой системы видеонаблюдения, например.

Но есть и серьезные преимущества перед традиционными оградами: возможность сделать забор разноцветным, ажурным, применить простейший монтаж. К тому же декоративные изгороди дешевле и при этом отличаются долговечностью.

Какой материал для декоративного забора выбрать? Он должен быть надежным, и в то же время соответствовать общему стилю дачи. Особое внимание следует уделить цвету. А возможностей для того, кто полон желания строить декоративные заборы своими руками — множество.

Бетонные заборы

Тут же последуют возражения: бетон надежен, но он так скучно выглядит! Да, так было вчера, но современные технологии выпускают бетонные изгороди таких форм и цветов, которые устроят самых требовательных хозяев. Фрагменты такого забора можно устанавливать в любом месте участка в разных комбинациях.

По стоимости бетонная ограда будет гораздо дешевле кирпичной. Служить будет долгие годы, так как не реагирует ни на морозы, ни на дожди и даже огонь ей не страшен. Установить современный красивый забор из бетона под силу любому хорошему хозяину.

Металлические заборы

Также весьма популярны в статусе декоративных. Возьмем для примера кованый забор, изготовленный по законам художественной технологии. Он может быть сборным или секционным.

При желании дачник может заказать кованый декоративный забор по собственному эскизу. И тогда дачное ограждение будет по-настоящему эксклюзивным!

Такой забор — довольно дорогое украшение, зато он придает высокий статус загородному дому.

Деревянные заборы

Если кованый или бетонный забор вряд ли сделаешь своими руками от начала до конца, то деревянное ограждение мастеровой хозяин вполне может создать сам. Именно этот популярный вариант декоративного ограждения стоит выбрать хозяину с невысоким доходом.

Дешевле обойдется сосновая или еловая древесина, подороже — ценные породы дерева. Конечно, такой забор будет требовать особого ухода, зато какой простор для умельца!

Например, вы остановили свой выбор на плетеном заборе, которым можно очень выразительно выделить зону отдыха на дачном участке.

Для этого сооружения нужно с осени заготовить побеги осины или ивы. Срезайте их непременно острым ножом, чтобы срез был идеально гладким.

В качестве опоры используйте отшлифованные бруски (30х30 мм), обработав их антисептиками. Чтобы забор был по-настоящему декоративный, позаботьтесь о том, чтобы все столбы были установлены на одном уровне. В вырытые углубления (30-40 см) вбейте столбы, засыпьте их песком и тщательно утрамбуйте.

После этого начинайте плести лозу, начиная с нижней части забора. Змейкой проложите первый побег между колышками, затем также проложите второй побег, но с противоположной стороны. И так до самого верха изгороди. Закончили? Теперь изгородь нужно покрыть лаком, чтобы он не портился от влаги и солнца.

Это самый простой пример, как можно своими руками создать деревянный декоративный забор и тем самым придать неповторимость участку.

Комбинированные деревянные заборы

Эти виды декоративных оград делаются из самых разных материалов.

Они сочетают ковку и металл, кирпич и дерево, профнастил и много чего еще. Почему бы за основу забора не взять кирпич, а дерево сделать декоративным элементом. И надежно, и красиво, и необычно.

Декоративный забор из камня

Тоже вполне доступный вариант для домашнего мастера. Тем более, что речь идет о природных камнях, которые станут основой оригинального ограждения.

Прежде чем приступить к работе, подготовьте все необходимые материалы и инструменты. Первым делом запаситесь песком, цементом, водой и емкостью, в которой вы будете делать раствор. Разумеется, вы заранее принесли на участок камни, из них вы и будете класть необычный дачный забор.

Ополосните водой каждый камень, пусть они высохнут. На месте будущего забора выройте яму для фундамента глубиной сантиметров 40.

Приготовьте раствор и залейте его в траншею. Дня на три работу остановите, пусть раствор «схватится». Теперь нужно сделать опалубку — из ненужных досок, листов ДСП, щитов. Постарайтесь, чтобы опалубка была как можно более ровная.

Далее вновь потребуется раствор. Постарайтесь добавить в него мелкий щебень.

Приготовленный вами природный камень нужно уложить на опалубку и залить таким образом, чтобы первый ряд целиком был покрыт раствором. Далее выкладываем второй ряд камней и снова заливаем их раствором. И так до нужной высоты.

Есть такой нюанс: для внешней стороны ограды камни нужно подбирать самые красивые, а невзрачные помещать внутрь сооружения. Если камней не хватает, можно заполнить внутреннее пространство кусками кирпича.

Желательно эту работу выполнить за один раз, тогда декоративный забор будет иметь цельный вид.

Пластиковый забор

Это еще один пример, что если хочешь обнести свою территорию красивым декоративным забором — можно обойтись и весьма скромным бюджетом. Кстати, даже дизайнеры очень тепло отзываются о пластиковом заборе, многие считают его достижением в современном строительстве.

Пластик способен имитировать какой угодно материал — натуральный камень, лозу, кирпич.

Так что с помощью пластика можно реализовать любую фантазию. А затраты, которые потребовались на возведение пластикового декоративного забора, очень скоро окупятся.

И ведь такая изгородь — не изобретение бедного россиянина. Эта идея пришла к нам из-за рубежа.

Преимущества пластикового забора

• Универсальность. Ограда из этого материала уместна и для всего участка, и для отдельных зон.
• Простой монтаж. Такой забор могут быстро установить всего два человека. Если даже они не строители, с инструкцией по сборке разберутся быстро.
• Множество вариантов конструкций, разнообразие цветов.
• Служит дольше , чем металлические или деревянные ограждения, так как пластик хорошего качества не боится жары, холода, грибков, коррозии и насекомых.
• Не наносит вреда ни природе, ни человеку. Полимерный материал, из которого изготавливают пластик, не выделяет вредных веществ.
• Удобен в эксплуатации: не нуждается ни в чистке, ни в покраске. Достаточно во время полива сада ополоснуть его из шланга.

Виды декоративных заборов из пластика

• Штакетник классический — самый популярный. Он составляется из вертикальных или горизонтальных планок, между которыми оставляются зазоры. Форма планок, их цвет могут быть самыми разнообразными.
• Забор плетеный. Это красивая имитация плетня из лозы или ивы. Если дом построен в стиле кантри — лучшего ограждения и не придумаешь. Кстати, с первого взгляда трудно отличить такой пластиковый плетень от настоящего. Зато прослужит он намного дольше натуральных материалов.

Хотите знать как создать вечнозеленую живую изгородь из туи?

 

Как сделать плетень из лозы и ивы можно узнать из нашей статьи.

• Забор глухой. Прекрасно скроет от посторонних глаз дачную территорию. Можно позволить такую изгородь любой высоты.Пластик также выбирается по желанию — прозрачный, матовый и даже непроницаемый. Правда, этот вариант больше всего подойдет для солнечного участка.
• Забор решетчатый (пластиковая сетка) имитирует рабицу. Считается самым дешевым вариантом изгороди.
• Можно выбрать пластиковые заборы, которые внешне будут похожи на ковку, бревна, литье. Очень хороши для зонирования цветников и клумб.

Как выбрать ограждение для дачного участка

Первым делом хозяину следует определиться — для каких целей ему нужен оригинальный забор. Например, для разделения участка на отдельные зоны или для защиты от непрошеных гостей.

Но чаще всего декоративный забор — это все же украшение, эстетическая составляющая дачи. Именно из этих целей исходите, выбирая материал для любого ограждения.

Видео: Красивые заборы несколько идей для вдохновения

http://youtu.be/udJh23Dvu-Q

на фото оригинальные заборы для дачи из профнастила и дерева

Заборы на даче служат для отделения участка от соседних, защиты от посторонних взглядов, несанкционированного проникновения и несут декоративную функцию. Фото демонстрируют, что соорудить оригинальное ограждение можно из традиционных или самых неожиданных материалов.

Забор из камней

Материалы для заборов – неограниченный полет фантазии

Традиционно для ограждений загородных участков используют:

1. Камень, бетон, кирпич, сооружения из которых наиболее престижные, крепкие, дорогостоящие и достаточно сложные в исполнении.
2. Древесину – самый дешевый материал, позволяющий создавать неординарные конструкции, в особенности при комбинации ее различных пород, но она недолговечна, обладает высокой пожарной опасностью и требует регулярного обслуживания.
3. Кованый металл выглядит чрезвычайно интересно, но стоит дорого.
4. Профилированный лист – один из самых популярных материалов для оград.
5. Сетка «рабица».
6. Различные виды пластика.
7. Комбинации разнообразных материалов.

Забор из номеров

Выбор сырья для возведения ограждения дачи зависит от целей, которые вы перед собой ставите при его сооружении. Для постройки наиболее крепкого забора лучше подойдет бетон, оригинальный можно сделать из профнастила или металла, самый бюджетный вариант – из дерева.

Многообразие деревянных ограждений

Невзирая на недолговечность конструкций из дерева, оно активно применяется на даче для создания заборов с оригинальным дизайном по историческим или национальным мотивам, как видно на фото.

Варианты интересных и простых решений:

• Плетеная ограда из веток ивы, орешника или лозы (плетень) прочностью не отличается, но обладает чрезвычайно эстетически привлекательным и колоритным видом.

• Конструкция из жердей еще называют «ранчо», поскольку сооружения такого типа раньше применялись при устройстве загонов. Деревянные элементы монтируют к крепким столбам посредством проволоки или гвоздей. Все сооружение обрабатывается антисептиками и окрашивается для увеличения долговечности.
• Частокол состоит из круглых кольев, которые заострены вверху и соединены между собой при помощи горизонтальных элементов. Необычный штрих в ландшафтном дизайне – такое сооружение, окрашенное, как набор цветных карандашей.
• Конструкция — «шкаф», обращенная к участку сторона которой выполнена в виде полок для хранения инвентаря или растений в горшках, показан на фото.

• Ограждения из штакетника, где он может располагаться ровно, в шахматном порядке или диагонально.
• Конструкция с навесом, служащая опорой для вьющихся растений – отличная замена перголы в жаркие дни.
• Штакетник, обшитый «кругляшами» из бревен.

Оригинальное декорирование заборов из дерева можно выполнить из любых подручных средств. Например, выкрасить ограду в разные цвета, не заботясь о качестве обработки досок, причем при использовании состава с люминофором, он будет ночью освещать участок. Деревянные заборы можно украсить резьбой, вставками из цветного стекла, подсветкой, как на фото.

Заборы из профнастила – креативное и недорогое решение

Это самый востребованный тип металлического ограждения, обладающий рядом преимуществ:

• Быстрая установка – занимает максимум 3 дня.

• Относительная дешевизна.
• Высокая прочность, так как материал изготавливают из листовой холоднокатной стали путем формования трапециевидного или волнистого профиля.
• Хорошо закрывает участок от посторонних взглядов.
• Высота, как правило, не менее 3 метров, что гарантирует надежную защиту от несанкционированного проникновения.
• Широкий ассортимент цветовых решений, позволяющий подобрать материал к любому экстерьеру (в тон кровли или стен здания), наличие светопрозрачных изделий.

• Существует материал, имитирующий фактуру древесины, кованого ограждения, камня.
• Специального регулярного ухода не требуется.
• Стойкость к выгоранию.

Опоры оград из профнастила могут выполняться из различных материалов, что обуславливает разнообразие дизайнерских решений.

Комбинированные ограждения: оригинальные варианты

Самые оригинальные заборы для дачи на фото состоят из гармонично сочетающихся между собой материалов, которые могут быть и природными, и искусственными.

Некоторые интересные дизайнерские находки:

• Актуально смотрится ограждение в стиле кантри из необрезной доски или горбыля и каменной кладки.
• Стильный дизайн – применение на ограде из профилированного настила кованых художественных накладок.
• Необычно выглядит комбинация различных фактур профлиста и бетона.
• Бюджетный вариант – вставки из различных отходов строительства в деревянные рамы на столбах.

• Интересный вариант – сочетание профилированного листа, кованых элементов и природных материалов (бута, древесины).

Построить оригинальное ограждение для своей дачи из профнастила или древесины – не такая уж сложная задача, если привлечь фантазию. Даже при наиболее скудном бюджете и отсутствии дорогостоящих материалов можно соорудить достаточно простой и одновременно эффектный забор из подручных средств.

Заборы и ограждения из дерева своими руками

Автор: Александр Михалыч 10.10.2019

Здравствуйте друзья! Деревянные ограждения и заборы сегодня снова приобретают большую популярность. Безусловно, современные аналоги, изготовленные из другого материала, по качеству службы практически не отличаются. Но испокон веков люди все же отдают предпочтение деревянным изделиям.С учетом возрастающей популярности возникает вопрос, как сделать заборы и ограждения из дерева своими руками.

Какие бывают виды деревянных заборов

 

Практически для каждого хозяина создать заборы и ограждения из дерева своими руками является настоящей гордостью. Однако прежде чем приступить к сооружению оригинальной конструкции важно правильно подобрать тип забора. Так как ограждения бывают разной формы:

1. Плетень. Эта деревянная разновидность представляет переплетенные между собою прутья, которые затем вбивают в землю. Плетенка имитирует деревянный забор под старину. Он очень необычный, но главное сделать его довольно просто;
2. Ранчо. Этот вид деревянного забора возводится в нашей стране уже давно. В прошлом столетии подобный тип ограждения использовали для садов, в подсобных хозяйствах и на фермах для ограждения участка выпаса крупного рогатого скота. Конструкция представляет собою горизонтальный брус, к которому набиты несколько досок;
3. Частокол. Еще одна разновидность старинного забора для дома. Частокол легко сделать своими руками. Для этого берут колья, концы которых заостряют. Подобное ограждение имеет внушительный вид;
4. Решетка. Один из самых привлекательных вариантов ограждения. Конструкция имеет привлекательный ажурный вид. Кстати, эту модель забора также можно сделать самостоятельно. Чаще такой вариант устанавливают в виде элемента декора участка или для зонирования. Так как особой прочностью забор-решетка не отличается. Для создания этого варианты берут узкие доски и перекрещивают по диагонали или прямо;
5. Штакетник. Эта модель является традиционным видом ограждения из дерева. Наиболее простой вариант изготовления зафиксировать доски в вертикальном положении к прожилинам, которые затем вбивают в землю древесными столбами. Отчасти за счет способа монтажа штакетник и получил свое название.

Перед тем, как установить изготовленные забор или ограждение из дерева, стоит продумать отделку. В качестве отделочного материала можно использовать кирпич, профнастил или камень. Вариантов как необычно обыграть деревянное ограждение масса. Поэтому проблем с выбором отделочного материала не будет.

В целом, забор из дерева всегда выглядит стильно и основательно, а также подчеркивает вкус и оригинальность собственника подворья. Но важно понимать, чтобы его изготовить потребуется много финансовых вложений. Однако есть варианты, как удешевить конструкцию — изготовить заборы и ограждения из дерева своими руками, опираясь на готовые чертежи и фото.

Этапы установки деревянных ограждений

Во все времена на пике модных тенденций находится деревенский стиль. Штакетники, изготовленные из древесины, будут всегда выглядеть элегантно и современно. Причем даже без дополнительной отделки.

Задавшись целью установить деревянное ограждение сложной и оригинальной конструкции, главное определиться с материалом. При выборе древесины обращайте внимание на массив. Он должен быть очищен, не иметь признаков гниения и других видов порчи.  Перед тем как приступить к изготовлению забора древесину обрабатывают антисептиком. Подобная процедура не нужна только в том случае, если куплен уже готовый материал.

Итак, материал куплен и доставлен на участок, что делать дальше? Прежде всего, определиться с пропорциями:

• • какую форму хочется получить на выходе;
  • оптимальная высота ножек.

Определившись с этими моментами можно приступать к непосредственной сборке. Выполняют сборку и установку в следующей последовательности:

• • сначала выполняется разметка территории;
  • затем, приступают к вычислению необходимого количества деревянных столбов, прожилин и штакетников;
  • наземную часть бруса перед использованием поддают обработке гудроном;
  • далее натягивают шнур под брус с рекомендованным расстоянием на 3 метра. После натяжки каната делают разметку;
  • вырывают лунки под каждый брус. Глубину ямок равняют по слою залегания почвы. Как правило, она составляет около 5 метра. Для упрощения этого процесса используют бур;
  • если человек хочет отстроить высокий и тяжелый забор, ему необходимо в обязательном порядке зафиксировать на подошве опоры металлические пластины. Железо обеспечит нужную устойчивость, чтобы от тяжести построенную конструкцию не вывернуло;
  • брусы-опоры монтирую вертикально в вырытые лунки. Перед тем как загнуться их установкой в готовые ямки засыпают песок для создания так называемой подушки. После того как песок будет засыпан его тщательно трамбуют. Ну и для прочности всего сооружения бруса рекомендуют дополнительно залить раствором бетона;
  • после монтажа опор, приступают к вычислению и определению мест фиксации прожилин снизу-вверх;
  • выбор штакетников осуществляется по заранее приготовленному шаблону. При этом штакетник можно сделать и ровным. Для этого после установки верхушку срезают. Чтобы получить идеально ровный вверх натягивают шнур;
  • чтобы упростить работу можно купить уже готовый штакетник. Кстати штакетник часто продается с уже нанесенным рисунком или без него.

И в завершение отметим, изготовить заборы и ограждения из дерева своими руками, задача под силу каждому. Главное приобрести качественный материал. Как показывает практика, дольше всего служит забор из ясеня, шелковицы, осины, дуба и сибирской лиственницы. Эти породы дерева отличаются крепостью и долговечностью. На этом все.

Всего доброго.Подписывайтесь на обновление моего блога, а в мобильнике перейдя в раздел обратная связь наберите свой Email в окошке для получения статей, не забывайте нажать на галочку для отправления.

С уважением А.М.

 

 

Fences – Бродвейский спектакль – Оригинал

Fences – Бродвейский спектакль – Оригинал | ИБДБ

 

 

 

 

 

Заборы 26 марта 1987 г.
26 июня 1988 г.

 

 

 

 

 

 

«ЗАБОР»: НЕТ БАРЬЕРА ДЛЯ ЭМОЦИЙ

Mr. Здесь Уилсон рискует вызвать неодобрение — со стороны чернокожих театралов из среднего класса, которые могут возмутиться тем, что они считают культурным грязным бельем, выносимым на всеобщее обозрение, и со стороны белых театралов, которые могут чувствовать себя сторонними зрителями. Существует не только лингвистический риск, но и вызов черной незамужней матери и черного отсутствующего отца (ни один из них не получил такой хорошей прессы в последнее время), прототип сутенера, который хочет жить за счет пота своих женщин. , а также трудолюбивых, заядлых чернокожих мужчин, которые не боятся выносить бутылку на публику.В сущности, драматург действовал так, как будто ему все равно, что думают люди из среднего класса. Тем лучше здесь; потому что этот спектакль практически без уступок среднему классу заключает универсальное в частное таким образом, что это приводит к полной доступности — даже если реакция публики может быть нетипичной для Бродвея. Некоторые критики — по крайней мере, один в печати, а другие просто на словах — уже ссорятся с публикой, утверждая, что она, в первую очередь, аплодирует или голосит не в том месте. Отчасти эта жалоба связана со страхом и дискомфортом перед сырым и висцеральным. Отчасти это высокомерие арбитров, которым не нравится разница. Отчасти дело в том, что некоторые люди хотят огня без жара.

»Заборы» могут играть зрители. Мистер Уилсон был настолько верен формам речи черных, что те, кто знаком со стилем и особенностями этого предмета, кажутся вовлеченными в драматический диалог. Говорят, что запись заклинания может наложить заклинание так же легко, как и голос оригинала.Среди этой публики явно есть те, кто считает эту пьесу интересным, хотя и захватывающим текстом, но есть и другие — жены, любовники и сыновья, — которые достигли совершеннолетия не только с такими людьми, как Трой, но и с самим Троем. Их ответы добавляют интересные оттенки к опыту аудитории.

Сутенер-сын, конечно, каждую ночь будет вызывать стон у тех в зале, кто его знает, когда он замечает, что ему не нужно работать, потому что его жена работает. Не придираться к нему особо, но он также будет вызывать глубокие понимающие вздохи, когда замечает своему отцу Трою: «Ты не можешь изменить меня, папа, если ты хотел изменить меня, ты должен был быть там, когда я был». взросление.

Двое мужчин на сцене почти не знали своих отцов, и вот Трой, воплощение пропавшего отца, сидит рядом с ними на задней ступеньке и пытается объясниться, объяснить свое отсутствие — «ходячая хандра», которая захватывает его до сих пор и заставляет воссоздать себя еще в одном внебрачном ребенке и в еще одном побеге из постели еще одной любящей его женщины. Он одновременно всеобщий потерянный отец, и в особенности тот отец-отсутствующий, который бежал из сельской местности Миссисипи или из адского внутреннего города Севера, оставив жену и детей в поисках какого-нибудь места, как выразился Трой, «где я мог бы просто посмеяться».

Да, мистер Уилсон играет со зрителем, тянет его сюда, придавливает там, загоняет в угол здесь, подталкивает сказать «Аминь». В этой пьесе привыкли к суровому , высокая серьезность, скажем, римско-католической мессы, в некоторые моменты окажутся на скамье рядом со свидетелями, которые поют в одухотворенной манере черной церкви. То, что происходит в зале, обогатит и без того мощную пьесу, сократив расстояние между теми, для кого театр — это просто рутина, и теми, кто весьма удивлен, увидев себя и свои моменты, движущиеся перед ними — в их собственном стиле и языке.

После жен и любовников в этой пьесе наступает очередь сыновей. Закаленный своими неудачами в бейсболе и жизни, Трой полон решимости направить жизненный путь своего сына дальше, чем его собственный, но по-своему. Трой лишает Кори шанса попасть в крупный американский футбол (а также образования и карьерного роста, которые могли быть результатом этого) и настаивает на том, чтобы мальчик ушел из местной команды, чтобы найти работу. Трой думает, что единственное спасение чернокожего — это зарплата в пятницу — прямо сейчас и навсегда.

Когда эти двое сталкиваются, снова возникает не просто личная драма. Перекресток, на котором они стоят, заштрихован изменчивыми вопросами — способностью отца управлять страхом, естественным стремлением сына выйти из тени отца и осложнениями, возникающими, когда этот выход включает в себя переезд, а не только через город, но из гетто в колледж и в более широкий мир за его пределами, где приключения отца в старых негритянских лигах и сами негритянские лиги остаются лишь мимолетными воспоминаниями. Когда Кори дуется на своего невероятно могущественного отца: «Ты просто боишься, что я стану лучше тебя», эти двое стоят, мальчик против мужчины, вдоль напряженной эмоциональной линии, тянущейся к надвигающемуся насилию.

И этот сын, в третьем ряду в центре, увидев своего отца — в рабочем костюме, ярости, размерах и прочем — мог только кивнуть головой и подумать: «Вот как это было». Он снял очки, чтобы уменьшить эти двое до очертания окрашены слезами, и время от времени приходилось прикрывать глаза.

Забор, независимая литературная пресса

Badlands — американская криминальная драма 1973 года, написанная, спродюсированная и снятая Терренсом Маликом, с Мартином Шином, Сисси Спейсек и Уорреном Оутсом в главных ролях.История вымышлена, но вдохновлена ​​реальной серией убийств Чарльза Старквезера и его подруги Кэрил Энн Фьюгейт в 1958 году. В фильме пятнадцатилетняя Холли Саргис живет в Южной Дакоте со своим отцом, художником по вывескам. и вдовец, у которого есть твердое мнение об отношениях Холли с мальчиками в городе. Когда Холли встречает Кита Каррутерса, двадцатипятилетнего грязера, работающего мусорщиком, она падает по уши, к большому огорчению своего отца. После того, как отец Холли убивает ее собаку в наказание за то, что она проводит время с Китом, Кит врывается в дом Холли и требует, чтобы она сбежала с ним.Когда ее отец протестует, Кит убивает его, и пара заметает следы и сбегает в бесплодные земли Монтаны. Затем следует их совместная преступная жизнь с миссией избежать преследования полиции, в которой Холли не столько замешана, сколько в плену. Следующие стихи написаны с позиции Холли после того, как она сдалась.

____________

У меня было предчувствие, что сегодня будет день

В психологические часы
когда глыбы света
и река рушатся
между двумя каменными лицами Это так чудесно трагично
как дискотека нашего союза
гремит по каньону Хотя я не могу представить
страх который ты должен чувствовать
потеря все это.

…

Ты ворвался в мою жизнь
бурлящим инцидентом
с руками полными шифра. Конвергенция самостей
прерывает одиночество пустыни –
Каменные башни возвышаются
из дна пустыни. Река — наше самое грязное улучшение
, хлопающее дверями салона
через нашу молодость и повторение. Эйлин говорит мне, что перекати-поле
— это не какое-то конкретное растение, а
, а все, что падает.

…

Я должен быть очень уверен, где я нахожусь,
зная, что ты можешь умереть.
Двери восприятия
превращают меня в камень.

…

Огромные устрицы и окаменевшие деревья
демонстрируют драму каньона
в том виде, в каком он возник – встряхнули,
перевернули, взорвали и подожгли.
Беглецы и заключенные укрываются в его зарослях
покрытые деревьями пики и клумбы цветов окотилло.
Вот сцена, где я целую тебя,
, пока койоты проводят перепись.
Я считаю радость припасами гагар.

…

Экзистенциальный тупик
, когда полдень становится на свои места.
Железная дорога и асфальтированное шоссе
образуют тетиву и северную границу
, а терпеливая река
много раз изгибается перед глазами.
Позвонки речи поддерживают воздух.
Что-то нечеловеческое фиксируется на месте
в момент сломанной кисти.
В моменты колебаний я говорю себе
что ожидать значит ограничивать
размах крыльев того, кого еще нет.

…

Во сне гремучки,
скорпионов украшают ковер
гардеробной моих родителей.
Я просыпаюсь, чтобы узнать, что ты
виновен в моей боли наяву. Парад звезд
мерцает на Рио-Гранде
, когда гар мчится по течению. Вокруг меня растут дубы, кедровые сосны
и можжевельники. Обнажения гранита
и известняка на равнине.
Прокладка вашей амбивалентности. Эти грубые расчеты поддерживают вашу жизнь
с этими погребениями на ваших руках. Смахнул на воскрешение папоротника
, вид стоит всех денег.

…

Каждый день я несу твою смерть –
ее возможности и методы жестокости
расцветают во мне,
год, раздав
друзей и близких.
Мое счастье: мне посчастливилось избежать
резких ограничений нашей любви.
Дожди идут по-разному
в зарослях дрожащей осины
на пике Эмори.

…

Внизу, в этой фосфорной ночи
У меня был только рассвет, чтобы обуздать меня. Выветривание пустыни подчеркивает гротеск –
гигантская рыба, погребенная под осыпями, беспорядочная масса морских и озерных отложений
законсервированный смех в сплетенных деревьях. Оазисы могут возникать в прибрежной зоне
, зажатой между двумя рухнувшими убеждениями.Когда он умер, он пожертвовал свое тело науке
, и ни одна девушка не выкрикнула его имя.

____________

Screen Shot — это место, где писатели могут исследовать отношения между языком и фильмом. Мы стремимся найти писателей, которые используют слова как инструмент для исследования событий кино, видео и зрелищ нашей жизни. Чтобы отправить, напишите [email protected]

заборов, построенных вдоль Эммитсбург-роуд

В прошлую субботу, 5 июня, состоялся последний рабочий день волонтеров из Геттисберга. Вот некоторые из заборов, построенных вдоль Эммитсбург-роуд. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Один из наиболее заметных вкладов Друзей Геттисберга в Национальный военный парк Геттисберга — их волонтерский рабочий день. В эту субботу вокруг Эммитсбург-роуд, розовой фермы и фермы бушменов было построено много заборов. Мы покажем вам ограждения Эммитсбург-роуд.

На прошлой неделе вдоль Эммитсбург-роуд и других мест выстроились тысячи перил в рамках подготовки к Дню друзей в прошлую субботу.Розовый дом находится на заднем плане слева. Этот вид был сделан лицом на восток примерно в 17:00 во вторник, 1 июня 2010 г.

На прошлой неделе вдоль дороги были установлены флаги, чтобы обозначить расположение заборов… Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 17:00 во вторник, 1 июня 2010 г.

…и камни располагались по диагонали друг от друга. Рельсы, конечно, должны были быть проложены на скалах. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 17:00 во вторник, 1 июня 2010 г.

Вот так. Этот вид был сделан лицом на восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Потребовались сотни добровольцев, чтобы сделать эти связки рельсов, тянущиеся к Персиковому саду… Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 17:00 во вторник, 1 июня 2010 г.

…по обеим сторонам дороги… Этот вид был сделан лицом на юго-восток примерно в 17:00 во вторник, 1 июня 2010 г.

…в заборы. Большая круглая вершина находится на заднем плане. На заднем плане также есть новый забор, идущий от фермы роз к ферме Сэмюэля Бушмана (к востоку от нее). Этот вид был сделан лицом на юго-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Пора серьезно заняться фотографиями до и после. До… Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 17:00 во вторник, 1 июня 2010 г.

После.Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Раньше. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 17:00 во вторник, 1 июня 2010 г.

После. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Раньше. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 17:00 во вторник, 1 июня 2010 г.

После. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Как мы уже писали ранее в паре постов, в Национальном военном парке Геттисберга есть несколько типов заборов/стен. Двумя наиболее распространенными являются ограждения из столбов и перил, показанные здесь, если смотреть со стороны Персикового сада, оглядываясь назад на Эммитсбург-роуд. Столбы и перила считаются более прочными ограждениями, потому что столбы помещаются в ямы, вырытые в земле. Почтовые и рельсовые заборы очень распространены в районе Пикеттс-Чардж, дальше на север по Эммитсбург-роуд. Этот вид был сделан лицом на юго-запад примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Эти «заборы червей Вирджинии» или «заборы Собаков» были построены по нескольким причинам. Первая скорость могла быть необходимостью, и фермер не хотел тратить время на выкапывание всех ям для столбов, как это было бы необходимо для столбов и перил. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Вторая причина заключается в том, что земля могла быть слишком каменистой для копания, и поэтому рельсы опирались на землю. Зигзагообразная конструкция забора и большие поперечные стойки придавали забору устойчивость. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Теперь в заборах остались бреши. Не только для транспортных средств, которые помогали строить забор, чтобы маневрировать с одной стороны забора на другую… Этот вид был сделан лицом на северо-запад примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 года.

… но для транспортных средств обслуживания национальных парков и транспортных средств фермеров, которые арендуют землю, чтобы было легче передвигаться в этой области. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Еще одна хорошая работа Друзей Геттисберга. Этот вид был сделан лицом на северо-восток примерно в 16:45 во вторник, 8 июня 2010 г.

Смотрите следующие сообщения по теме:

Более одной мили заборов, построенных на зарядных полях Пикетта, 8 июня 2008 г.
Новые заборы блокируют легкий доступ к хорошо известному месту для фотографий Гражданской войны, 19 июня 2008 г.
Подготовка яблоневого сада Макмиллана, 23 сентября 2008 г. Обновления дорожного ограждения от 29 апреля 2009 г.
Обновление яблоневого сада Макмиллана от 6 мая 2009 г. Исторический длинный переулок
частично восстановлен волонтерами NPS и Friends Fence Building 9 июня 2009 г. Исторический длинный переулок
частично восстановлен и теперь частично покрыт 24 октября 2009 г.

Предыдущая Следующая

Блог о сельскохозяйственном праве и налогообложении

Обзор

В отношении сельской собственности заборы обычно рассматриваются землевладельцами как границы. Но по закону фактическая граница – это воображаемая линия, расположенная согласно описанию недвижимости в документах на недвижимость. Именно это несоответствие между существующим забором и установленной законом границей может создать проблемы между соседними землевладельцами. Как решается эта проблема? Какие факторы имеют значение при определении того, где находится фактическая граница.

Я возвращаюсь к теме, о которой писал в прошлом, потому что вопросы продолжают появляться. Также могут появиться новые читатели блога, которые не читали мои предыдущие посты, посвященные этой теме. Так что перепройти все заново не помешает.

Старые заборы и бордюры — тема сегодняшнего поста.

Основные принципы

Существующий забор обычно считается свидетельством того, где проходит воображаемая линия между двумя владениями.Неважно, постоянный забор или нет. Но также возможно (и во многих случаях вероятно), что старый забор использовался как часть описания земли, поскольку собственность переходила из рук в руки. Нет ничего необычного в том, что ферма продается в соответствии с существующими линиями забора.

Метры и границы.    В восточной части одной трети Соединенных Штатов описания земель, скорее всего, будут описаниями «в пределах досягаемости». При этом типе описания земельный участок описывается серией направлений, прослеживающих периметр земли.Такое отслеживание может включать отслеживание старого забора.

Общее расположение.  В некоторых сельских районах я видел документы, относящиеся к границе фермы по общему местоположению, например: «Старое поместье Снаркфельтчер на шоссе 47, в трех милях к востоку от перекрестка Динвидди». При таком описании граница фермы — это физическая граница, где земля примыкает к соседнему участку земли. Он вполне может быть отмечен существующим забором, который стороны намерены использовать в качестве границы.

Примечание:   В ситуации, когда используется описание границ или общее описание местоположения, забор может фактически рассматриваться как постоянный пограничный знак. Если впоследствии забор придет в негодность, может возникнуть необходимость в перемещении (восстановлении) забора для точного определения границы.

Обследование.   В настоящее время обычно для описания участка земли требуется нанести на карту линии съемки. Это обычное дело, когда земля такова, что съемку легко провести.Однако для некоторых сельских владений топография земли может быть такой, что действительно нет хорошего способа провести съемку по экономичной цене. В этой ситуации существующий забор не может быть построен на линии границы, но соседние землевладельцы считают его границей. Действительно, часто бывает так, что предыдущие собственники соседей соглашались построить забор с одной стороны от фактической линии границы из соображений удобства — чтобы обойти густые заросли, деревья, воду или какое-либо другое препятствие.Когда это произошло, забор не должен был быть границей — по крайней мере, изначально. Но с течением времени забор может восприниматься как обозначение границы, независимо от того, действительно ли это так.

Существующая линия ограждения как фактическая граница

Те заборы, которые не находятся на истинной границе (возможно, как выяснилось при последующем обследовании), вызывают споры. Если бы мне нужно было отследить вопросы, которые я получаю, по категориям, я бы сказал, что после вопросов о налогах и планировании недвижимости/бизнеса вопросы с заборами (и арендой) вызывают больше всего вопросов.Таким образом, исходя из приведенного выше обсуждения, ключевой вопрос заключается в том, можно ли заменить старую линию забора фактической границей, если она не находится на обследуемой линии. Если может, то как это происходит?

Ход времени

Простое течение времени , а не приведет к тому, что граница описания свойства будет заменена забором. Так что тот факт, что забор стоял десятилетиями, сам по себе не имеет большого значения. Тем не менее, модели использования земли по обе стороны от забора могут привести к тому, что забор станет фиксированным в качестве границы и будет иметь юридическую силу изменения границы, указанной в акте.Это важный момент, который геодезисты и риелторы часто не понимают должным образом.

Неправомерное владение.   Сторона может приобрести право собственности на имущество, которое не принадлежит им на законных основаниях, открыто и открыто используя это имущество в течение определенного периода времени. Сроки варьируются от штата к штату, как и конкретные элементы иска о неправомерном владении, но в большинстве штатов сроки составляют от пяти до 20 лет. Но для применения неправомерного владения сторона, пытающаяся заявить о праве собственности через неправомерное владение, должна знать, что имущество, на которое они претендуют как на свое, не принадлежит им на законных основаниях.  Если неизвестно, где проходит фактическая граница собственности, суды рассматривают намерения стороны, пытающейся заявить о праве собственности путем неправомерного владения. Если собственность была занята просто по ошибке без намерения претендовать на спорную территорию, так что истец намеревался только придерживаться истинной линии (где бы она ни была), противоправное владение отсутствует. В качестве альтернативы, если владелец вступает во владение собственностью, полагая, что земля принадлежит ему или ей до ошибочной линии, и открыто заявляет о своем праве на нее (часто подтверждается поведением), владение будет считаться неблагоприятным.

Примечание:    Многие иски о неправомерном владении терпят неудачу, потому что обе стороны думали, что забор фактически представляет собой границу, и поэтому не намеревались претендовать на какую-либо дополнительную собственность, кроме той, на которую они имеют право претендовать по закону.

Обработка старого забора на границе

Соседние землевладельцы могут согласиться с тем, что существующий старый забор фактически образует границу несколькими способами.

Письменное соглашение.   Хотя это и не является обычным явлением, стороны могут урегулировать неопределенность в отношении границы на основе письменного соглашения.В этом случае будут изданы корректирующие акты, а описания собственности на прилегающих участках будут изменены, чтобы отразить линию забора. Для передачи спорной территории может потребоваться несколько актов. Важно нанять адвоката, который занимается вопросами недвижимости, чтобы правильно составить и зарегистрировать документы.

Меморандум о взаимопонимании . Еще один способ, с помощью которого владельцы соседних участков могут урегулировать спор о границе, заключается в заключении меморандума о взаимопонимании, в котором старая линия забора указывается в качестве границы.Этот меморандум может быть внесен в поземельные книги, где он будет обязательным не только для нынешних владельцев прилегающих участков, но и для их преемников. Чтобы меморандум имел силу, граница должна быть неопределенной или спорной. Меморандум технически называется «соглашением об условно-досрочном освобождении». Это не подпадает под действие закона штата, регулирующего перевозки. Тем не менее, в служебной записке рекомендуется точно описать затронутую землю и подписать ее сторонами. Затем стороны должны соблюдать границу собственности, как описано в меморандуме.

Удобное расположение.   Также известная как «граница по молчаливому согласию», доктрина практического местоположения также может использоваться для установления границы в виде старого забора. Эта ситуация возникает, когда одна сторона занимает линию забора на установленный законом срок (тот же срок, что и для противоправного владения), зная, что забор не является истинной границей, но не зная, где находится истинная граница. Если стороны знают, что забор не является истинной границей, но они знают, где находится истинная граница, то не применяются ни меморандум (условно-досрочное соглашение), ни граница по согласию.

Справедливый обмен.  В некоторых штатах суд может предоставить «справедливый обмен». При справедливом обмене одной стороне приказано «обменять» имущество по одну сторону линии на имущество по другую. Однако это средство правовой защиты является исключительным, и суд разрешает такой обмен только в том случае, если стороны могут доказать, что истинное местонахождение границы будет представлять собой необычные трудности или какие-либо другие обстоятельства.

Недавний случай

Случаи границ сельскохозяйственных угодий объемны.Это прискорбно, потому что это почти всегда означает, что соседи не ладят и ведут жаркий спор о границе. Решение такого спора в суде может быть дорогостоящим.

Примером пограничного спора, в котором участвовало несколько концепций, обсуждаемых в сегодняшней статье, является дело Айовы Liddiard v. Mikesh, 947 N.W.2d 231 (Iowa Ct. App. 2020). В этом случае истец не смог установить существующий забор в качестве линии границы либо в силу неправомерного владения, либо под границей в соответствии с теорией молчаливого согласия. Факты показали, что истец и его семья владели своим имуществом в течение 75 лет. В описании собственности в первоначальном документе отмечалось, что собственность истца включала сорок акров, включая пять акров «более или менее», ограниченных краем обрыва. Формулировка «более или менее» не была включена, когда семья истца приобрела землю. Ответчик нанял геодезиста для выполнения обследования, когда он приобрел недвижимость рядом с собственностью истца. Обследование было записано и включало вырезку квадрата площадью пять акров в северо-восточном углу собственности истца.В споре о лесозаготовках ответчик выиграл суд мелких тяжб, где суд мелких тяжб установил, что пять акров принадлежат ответчику. Суд мелких тяжб отметил, что он не обладает юрисдикцией для установления границ собственности. Шесть лет спустя истец попытался лишить права собственности примерно восемь акров, включая площадь в пять акров. Истец утверждал, что истинной линией границы была линия забора и что он был владельцем спорной собственности в соответствии с теориями неправомерного владения и границы по молчаливому согласию.

Суд первой инстанции постановил, что истец не смог установить ни владения путем противоправного владения, ни границы путем молчаливого согласия. В апелляции истец утверждал, что суд первой инстанции ошибся, постановив, что он не установил владение ни по одному из требований. Апелляционный суд постановил, что истец не доказал неправомерное владение, установив враждебное, фактическое, открытое, исключительное и непрерывное владение в соответствии с требованием права в течение как минимум десяти лет. Апелляционный суд отметил, что обе стороны использовали землю, поэтому использование истца не было исключительным.В то время как истец поддерживал забор, апелляционный суд отметил, что требование права должно быть установлено путем существенного ремонта и улучшения, чтобы установить неправомерное владение. Кроме того, апелляционный суд отметил, что истец открыто не заявлял о праве собственности до спора о лесозаготовках шестью годами ранее. Апелляционный суд также постановил, что границы по молчаливому согласию не существовало, поскольку обе стороны не признавали и не рассматривали линию забора в качестве границы. Апелляционный суд отметил, что ответчик смог доказать, что забор был ограждением вежливости, построенным для содержания домашнего скота.

Заключение

Заборы и межевые вопросы могут создать головную боль для сельских землевладельцев. Лучше знать правила, чтобы быстро и эффективно разрешить спор или вообще не ввязываться в спор.

https://lawprofessors.typepad.com/agriculturallaw/2021/04/is-that-old-fence-really-the-boundary.html

Заборы Введение | Shmoop

Fences Introduction

Август Уилсон родился Фредрик Август Киттл 27 апреля 1945 года.Его родителями были Фредерик Киттель, иммигрант из Германии, и Дейзи Уилсон, афроамериканка. Драматург так и не увидел своего отца в детстве. В основном его воспитывала мать в квартире без горячей воды в питтсбургском Хилл-Дистрикт, преимущественно черном районе. Когда ему было 20 лет, Август Киттл официально стал Августом Уилсоном. Он полностью отказался от имени своего отсутствующего отца, присоединившись к своей матери, ее семье и ее культуре.

Уилсон столкнулся с расовой дискриминацией в школе.Это достигло пика в старшей школе, когда его обвинили в плагиате. Он написал превосходную двадцатистраничную статью о Наполеоне. Его учитель не верил, что чернокожий может так хорошо писать, и назвал его мошенником. Когда директор поддержал ее, Уилсон бросил школу. Он продолжал учиться в Питтсбургской публичной библиотеке. Похоже, он тоже неплохо с этим справился: он быстро стал одним из величайших американских драматургов всех времен.

Хотя Уилсон начал свою писательскую карьеру как поэт, его привлекал театр.Вместе со своим другом Робом Пенни он основал театральную труппу Black Horizons в Питтсбурге. Позже благодаря пьесе Уилсона « Джитни » его приняли в Центр драматургов в Миннеаполисе. Именно там он впервые начал думать о себе как о драматурге, а не как о поэте.

Несколько лет спустя он оказался на конференции драматургов О’Нила со своей пьесой «Черное дно Ма Рейни ». Там он познакомился с режиссером Ллойдом Ричардсом, афроамериканцем, который по случайности был деканом Йельской школы драмы, а также художественным руководителем очень влиятельного Йельского репертуарного театра. С этого момента началась карьера Уилсона. Ричардс представил многие пьесы Уилсона в Йельском университете, а также поставил свои первые шесть пьес на Бродвее.

Август Уилсон наиболее известен своим циклом из десяти пьес, в котором рассказывается об опыте афроамериканцев в 20 веке. Этот набор пьес иногда называют «Питтсбургским циклом», поскольку действие всех, кроме одной ( «Черное дно Ма Рейни» ), происходит в родном городе Уилсона. Цикл широко считается одним из самых значительных вкладов в американскую драму.Его пьесы завоевали практически все награды, которые только может получить пьеса, в том числе восемь премий Нью-Йоркского кружка драматических критиков, премию «Тони» за лучшую пьесу и две Пулитцеровские премии.

Заборы принесли Уилсону его первую Пулитцеровскую премию. Удивительно то, что, когда пьеса впервые была поставлена ​​на Бродвее, там уже шла постановка Уилсона «» Джо Тернера «Пришел и ушел ». Это сделало Уилсона первым чернокожим драматургом, поставившим более одной пьесы на Бродвее одновременно.

Fences стал хитом и считается самым большим коммерческим успехом Wilson.Премьера состоялась в Йельском университете под руководством Ллойда Ричардса, а Джеймс Эрл Джонс сыграл глубоко ущербного Троя Мэксона в главной роли. Помимо Пулитцеровской премии, пьеса получила множество премий Tonys и Drama Desk Awards.

Некоторые говорят, что Трой Максон может быть основан на Дэвиде Бедфорде, отчиме Уилсона. У Бедфорда было много общего с Троем, например, тот факт, что когда-то он был талантливым спортсменом и отсидел в тюрьме за убийство. Также было сказано, что Роуз может быть основана на матери Уилсона Дейзи. Обратите внимание на названия цветов? Хм.Откуда бы ни пришла пьеса, ее успешный показ на Бродвее укрепил репутацию Уилсона. Это доказало, что он может играть в высшей лиге. Хотя он умер слишком рано — от рака печени в возрасте 60 лет — он занял свое место среди великих американских драматургов. (Если вы хотите узнать больше об Уилсоне, посетите веб-сайт Центра Августа Уилсона. )

Что такое заборы и почему меня это должно волновать?

Хотя « Fences » фокусируется на афроамериканском опыте в изображении черной семьи, пытающейся выжить в Питтсбурге 1950-х годов, привлекательность пьесы универсальна.Конфликт в центре пьесы может произойти в любой семье.

Большинство из нас знает, каково это жить в тени наших родителей. Трой Мэксон, главный герой Fences , изо всех сил пытается быть отцом, которому не на что опереться, кроме сурового примера, поданного его собственным отцом. Мы также видим сына Троя, Кори, достигшего совершеннолетия во время правления Троя. Пьеса показывает, что независимо от того, сколько вам лет, вы постоянно сравниваете себя с примером, который подают ваши родители.Мы уверены, что большинство людей знают, каково это. Даже если ваша семья не была похожа на Мэксонов, вы, вероятно, можете быть связаны с этой основной человеческой борьбой.

Заборы | Encyclopedia.com

август Уилсон 1983

Автор биографии

Сводка графика

символов

темы

стиль

Исторический контекст

Критические обзор

Критика

Источники

Дополнительные показания

Первое поэтапное чтение Пьеса Августа Уилсона « Заборы » была поставлена ​​в 1983 году на Национальной конференции драматургов Театрального центра Юджина О’Нила. Драма Уилсона была показана в Йельском репертуарном театре в 1985 году и на Бродвее в Театре на 46-й улице в 1987 году. « Fences » была хорошо принята, получив четыре премии Antionette («Тони») Перри, включая лучшую пьесу. Работа также получила премию Нью-Йоркского кружка драматических критиков, Пулитцеровскую премию и Премию кружка внешних критиков Джона Гасснера. Уилсон также был выбран «Артистом года» изданием Chicago Tribune .

Заборы имел огромный успех как у критиков, так и у зрителей, и он привлек в театр намного большее количество чернокожих зрителей, чем обычно.Поскольку у пьесы было четыре года подготовки к постановке, прежде чем она была показана на Бродвее, Уилсон имел возможность ужесточить и пересмотреть действие, наблюдая, как его персонажи превращаются в реалистичные творения. Джеймс Эрл Джонс сыграл роль Троя в первой постановке « заборов » на Бродвее. Джонс и многие чернокожие зрители узнали и отождествили себя с использованием языка Уилсоном для определения своих черных персонажей. В интервью Хизер Хендерсон в Theatre Джонс заявил, что «Немногие писатели могут передать диалект как диалог так же интересно и точно, как Август.

Рецензенты также отметили способность Уилсона создавать правдоподобных персонажей. В своем обзоре для Newsweek Аллан Уоллах отметил, что именно мужчины доминируют в сценарии и воплощают его в жизнь, выделив Джонса, который, по словам Уоллаха, лучше всего проявляет себя «в приступах выпивки и подшучивания». Именно игра Джонса создает «богатый портрет человека, который уменьшил свои мечты, чтобы поместиться в своем захудалом дворе». Клайв Барнс, пишущий для New York Post , сказал, что Уилсон написал «самую сильную, самую страстную американскую драму со времен Теннесси Уильямса» (« Кошка на раскаленной крыше »). Fences , по словам Барнса, «дали мне один из самых ярких впечатлений, которые я когда-либо испытывал в театре».

Август Уилсон (урожденный Фредерик Август Киттель) родился 27 апреля 1945 года в районе гетто Питтсбурга, штат Пенсильвания, известном как «Холм». Белый отец Уилсона, немецкий пекарь по имени Август Киттель, бросил семью, когда Уилсон был ребенком. Мать Уилсона, Дейзи Уилсон Киттель, работала уборщицей, чтобы вырастить шестерых детей. Позже, когда мать Уилсона снова вышла замуж, его отчим перевез семью в белый район, где Уилсон подвергался разнузданному расизму.В 15 лет Уилсон бросил школу после ложного обвинения в плагиате; после этого эпизода он продолжил свое образование самостоятельно, периодически много читая в публичной библиотеке.

Уилсон начал свою карьеру с написания стихов и рассказов, но переключился на драму в 1978 году, когда его пригласили писать пьесы для черного театра в Миннеаполисе. Павел. Несколько стипендий позволили Уилсону сосредоточиться на написании пьес на постоянной основе. Хотя его ранние работы, Fullerton Street (1980), Black Bart and the Sacred Hills (1981) и Jitney (1982), получили мало внимания, он получил признание благодаря своей пьесе 1984 года Ma Rainey’s Black Bottom . , который был принят для инсценировки на Национальной конференции драматургов Театрального центра Юджина О’Нила в 1982 году.В следующем году « Fences » также были представлены на конференции О’Нила, а в 1986 году «» Джо Тернера «Приходи и ушли » стала третьей пьесой Уилсона, поставленной на конференции.

За каждой из этих пьес последовали первоначальные чтения в театре О’Нила, постановки в Йельском репертуарном театре, а затем постановки на Бродвее. В 1987 году в Йельском репертуарном театре открылся Урок игры на фортепиано ; Два поезда идут вышла спустя три года. Seven Guitars Уилсона открылись в Театре Гудмана в Чикаго в 1995 году.Уилсон

заявил, что считает свои пьесы отражением опыта чернокожих в Америке, поскольку действие каждой пьесы происходит в разные десятилетия.

Уилсон женился в первый раз в 1969 году, но брак распался через три года и рождения дочери Сакины Ансари. Он женился во второй раз в 1981 году; этот брак распался в 1990 году. Уилсон получил несколько наград за свои произведения, в том числе премию Нью-Йоркского кружка драматических критиков, премию Антионетт («Тони») Перри и Пулитцеровскую премию за « заборов»; Урок игры на фортепиано также был удостоен Пулитцеровской премии в 1990 году.Несколько других его работ были номинированы на премию «Тони».

Акт I, сцена I

Спектакль начинается с Троя и Боно, занятых своим обычным пятничным ритуалом выпивки и разговоров. Трой подал официальную жалобу своему начальству на то, что только белым мужчинам разрешено водить мусоровозы компании по утилизации отходов, в которой работают оба мужчины. Двое мужчин заканчивают обсуждение работы, и Боно спрашивает Троя о женщине, Альберте, которую, как он подозревает, Трой встречает. Трой отрицает, что рискует потерять свою жену Роуз, но Боно не сдается так легко и напоминает Трою, что его видели в доме Альберты, когда он сказал, что был в другом месте.

Их разговор прерывает жена Троя, Роуз, которая входит во двор. Их разговор о том, где делать покупки, прерывается появлением Лайонса. Лайонс — сын Троя от предыдущего брака. Он пришел, потому что знает, что его отцу платят по пятницам; ему нужен кредит, и он просит у отца десять долларов. Трой многозначительно отмечает, что Лайонсу нужно устроиться на работу. Лайонс отвечает, что его отец не принимал участия в его воспитании, и, следовательно, он не имеет права наказывать или жаловаться на то, как Лайонс живет своей жизнью.Роуз вмешивается и дает Лайонсу деньги.

Акт I, сцена 2

Роуз развешивает одежду на веревке. Входит Трой, и они начинают подшучивать над привычкой Роуз играть числами (разновидность пари, вроде лотереи). Трой считает это глупостью и пустой тратой денег, но Роуз считает эту небольшую азартную игру безобидным развлечением, которое иногда предлагает небольшое вознаграждение. Их разговор переходит к вопросу Троя о присутствии их сына Кори. В этот момент во двор входит брат Троя, Габриэль.Он поет и несет миску с выброшенными фруктами и овощами, которые подобрал и теперь пытается продать. Габриэль был ранен на войне и теперь умственно отсталый. Габриэль обеспокоен тем, что его старший брат злится на то, что он переехал в свое собственное место. Когда Габриэль уходит, продолжая петь, Роуз заверяет Троя, что он сделал все возможное, чтобы заботиться о своем брате.

Акт I, сцена 3

Четыре часа спустя Роуз снимает высушенную одежду с веревки. Входит Кори, и его мать приказывает ему войти в дом и заняться делами, которые он игнорировал, когда ходил на футбольную тренировку.

Трой входит во двор и, услышав, что Кори дома, кричит своему сыну, чтобы тот вышел из дома. Между отцом и сыном завязывается спор о том, что Кори сосредоточен на футболе в ущерб другим своим обязанностям: школе, работе по дому и подработке, которую он только что бросил. Трой требует полного контроля над Кори и настаивает на том, чтобы он бросил футбол. Кори отвечает, спрашивая отца, почему ему не нравится его сын. Трой уклоняется от прямого ответа, а вместо этого отвечает, что его сын обеспечен домом и едой, потому что он, Трой, выполняет свой долг перед семьей. Конфронтация заканчивается тем, что Трой говорит Кори вернуться в супермаркет и вернуться на работу.

Когда Роуз возвращается, Трой объясняет, что хочет, чтобы его сын преуспевал, чем его отец, и чтобы у него была работа лучше, чем у мусорщика. Роуз пытается смягчить Троя, напоминая ему, что он упустил свой шанс стать профессиональным спортсменом, потому что был слишком стар, но Трой не хочет признать, что она права. Сцена заканчивается заявлением Троя, что он просто движется по жизни, существуя от одной пятничной ночи до другой.

Акт I, сцена 4

Еще один вечер пятницы, две недели спустя, и Кори идет играть в футбол. Он игнорирует Роуз, когда она говорит ему о делах, которые он оставил невыполненными, и заявляет, что сделает их позже. Трой и Боно входят во двор после того, как Кори уходит, и Трой объявляет, что его сделали водителем. В этот момент приходит Лайонс, чтобы вернуть деньги, которые он занял две недели назад. Большая часть этой сцены посвящена вопросу будущего Кори.

Трой начинает автобиографическую историю, которая во многом объясняет его поведение.Зрители узнают о жестоком отце Троя и о том, что он был один с четырнадцати лет. Зрители также узнают, что Трой провел пятнадцать лет в тюрьме и именно там встретил Боно. Сцена заканчивается противостоянием Троя и Кори, которые только что вошли во двор. Трой обвиняет Кори во лжи и приказывает ему вернуться на прежнюю работу и уйти из футбольной команды.

Акт II, сцена I

Троя только что вернулась после спасения Габриэля из тюрьмы. Боно с ним, и, в ответ на беспокойство своего друга по поводу Роуз, Трой признается, что встречался с другой женщиной и что она собирается родить его ребенка.Роуз входит во двор, когда Боно уходит. Трой понимает, что с появлением ребенка он должен взять на себя ответственность за то, что он сделал. Он говорит Роуз, что должен стать отцом ребенка другой женщины. Его реакция на ее гнев и боль — это признание того, что другая женщина предлагает уйти от его ответственности. Она заставляет его на несколько мгновений забыть о бесконечном повторении своей жизни. Сцена заканчивается противостоянием между Роуз, Троем и Кори, которое заканчивается чуть ли не физическим насилием.

Акт II, сцена 2

Прошло шесть месяцев, и стало ясно, что отношения между Роуз и Троем разорваны.Хотя Трой отдает жене свою зарплату, он почти все время проводит с Альбертой. Трой и Роуз спорят, но их ссору прерывает телефонный звонок, сообщающий им, что ребенок родился, но мать умерла. Сцена заканчивается тем, что Трой кричит на смерть, клянясь построить забор вокруг своего дома и тех, кого он любит, чтобы не допустить смерти.

Акт II, сцена III

Трой возвращается с младенцем, которого он назвал Рейнелл, и он и Роуз соглашаются, что она воспитает ребенка, который не должен быть наказан за грехи родителей.

Акт II, сцена 4

Прошло два месяца, а многое изменилось. Кори закончил учебу и ищет работу, но Лайонс говорит ему, что рабочих мест мало. Роуз занята своей церковной деятельностью; она нашла чем заполнить то пространство, которое Трой занимал до своего обмана. Краткий разговор между Троем и Боно показывает, что двое друзей разошлись. Трой работает водителем, а Боно все еще убирает мусор по другому маршруту. После ухода Боно возвращается Кори, и между отцом и сыном происходит последний спор.Ясно, что Кори винит Троя в боли своей матери и в собственном разочаровании. Спор становится жестоким, когда Кори пытается ударить Троя бейсбольной битой; он промахивается, и Трой хватает биту, но останавливается, едва не ударив своего сына. В конце концов, Кори навсегда покидает дом, а Трой заканчивает сцену насмешкой о грядущей смерти.

Акт II, сцена v

Прошло семь лет, и семья собралась на похороны Троя. Кори прибывает в морской форме. Когда он заявляет, что не пойдет на похороны Троя, мать убеждает его, что он обязан пойти.Но именно исполнение любимой песни Троя с ребенком, Рейнелл, действительно убеждает Кори оставить прошлое позади. Сцена заканчивается тем, что все главные герои во дворе. Гавриил объявляет, что пришел протрубить в трубу о входе Трои на небеса через ворота Святого Петра. Однако мундштук валторны сломан, и вместо этого Габриэль начинает танцевать и выть, когда сцена темнеет.

Джим Боно

Боно — ближайший друг Троя Мэксона. Они познакомились в тюрьме и провели вместе пятнадцать лет взаперти.Трой был лидером, за которым охотно следовал Боно. Они вместе возят мусор, пока Троя не повышают до водителя. Это событие в сочетании с озабоченностью Троя своей беременной любовницей служит причиной первого серьезного разногласия между двумя мужчинами за почти тридцать четыре года дружбы. Боно очень обеспокоен интрижками Троя с другой женщиной и тем риском, который это представляет для брака его друга. Жену Джима, Люсиль, никогда не видели на сцене, но он говорит о ней с явной любовью и восхищением; она приручила его страсть к путешествиям.Положительные отношения Боно с Люсиль демонстрируют, что мужчина способен изменить направление своей жизни.

Кори Мэксон

Кори — сын-подросток семьи Мэксонов. Когда спектакль открывается, его активно набирают на футбольную стипендию в колледже. Его отец считает, что он проводит слишком много времени на тренировках и игнорирует другие свои обязанности. Кори олицетворяет все возможности, которых никогда не было у его отца, но он также олицетворяет несбывшиеся мечты Троя. Трой хочет, чтобы его сын добился будущего, в котором не будет возить мусор.Тем не менее, отец не желает, чтобы сын пытался сделать что-то, что может принести ему успех; Трой боится, что мир спорта, в котором доминируют белые, только разобьет сердце Кори.

Когда Кори уходит с работы, чтобы сосредоточиться на футболе, его отец в ответ идет к тренеру и запрещает Кори играть. После особенно жаркого противостояния Кори уходит из дома. В конце пьесы он возвращается после семилетнего отсутствия на похороны отца. Кори провел последние шесть лет в качестве морского пехотинца, но теперь он обдумывает новое направление, включающее женитьбу и новую работу. Сначала он не хочет присутствовать на похоронах своего отца, пропасть слишком широка, и он считает, что его контролирующий отец никогда не любил его. В конце концов он понимает, что должен оставить прошлое позади, простить отца и присутствовать на похоронах.

Габриэль Мэксон

Габриэль — брат Троя. Трой помогал ухаживать за Габриэлем со времен Второй мировой войны, во время которой его брат получил изнурительную травму головы. Умственные способности Габриэля были уменьшены из-за травмы, и он поверил, что он архангел Гавриил.Трой использовал пособие по инвалидности Габриэля, чтобы купить дом, в котором живет семья, и продолжает получать часть ежемесячных пособий Габриэля в качестве арендной платы. Когда пьеса начинается, Габриэль только что переехал в свою квартиру. Его жизнь наполнена его пением и его выраженным ожиданием, когда Святой Петр призовет Гавриила, чтобы тот открыл врата небесные.

Несколько раз спасая Габриэля из тюрьмы, Трой, наконец, поместил его в психиатрическую больницу. В конце пьесы именно Габриэль вносит некоторую решимость, призывая небесные врата открыться и впустить Трою.Габриэль пытается протрубить в трубу, чтобы возвестить Трою на небеса, обнаруживает, что мундштук сломан, и начинает прыгать и выть, когда сцена темнеет.

Лайонс Мэксон

Лайонс — тридцатичетырехлетний сын Троя от предыдущего брака; его воспитывала мать после того, как Троя посадили в тюрьму, и он мало уважает советы отца. Однако ему нужны деньги отца, и он часто приезжает в дом в дни выплаты жалованья Трою. Лайонс надеется на карьеру музыканта и не заинтересован ни в какой работе, которая могла бы помешать его цели.Следовательно, он безработный, и его поддерживает жена Бонни. Лайонс мало знает о своем отце, но когда он слышит, что его отец был один с четырнадцати лет, Лайонс, наконец, достаточно впечатлен, чтобы обращать внимание на то, как говорит его отец.

Рейнелл Мэксон

Рейнелл — ребенок Троя, которого родила его любовница Альберта. Когда Альберта умирает при родах, он приносит домой трехдневного младенца, чтобы Роуз его вырастила. Ей семь лет, когда умирает ее отец, но она стала воплощением всех надежд семьи на лучшее будущее.В финальной сцене именно Рейнелл и Кори поют любимую песню своего отца, которая помогает исцелить боль гневных воспоминаний Кори об отце.

Роуз Мэксон

Роуз — восемнадцатилетняя жена Троя. Она на десять лет моложе его и сильная женщина, преданная своему мужу. Однако ее преданность заканчивается, когда Трой рассказывает ей о своем романе с Альбертой и о своем надвигающемся отцовстве. Роуз хочет, чтобы вокруг их дома был построен забор, чтобы она могла обеспечить безопасность своей семьи в его пределах.Она пытается урегулировать конфликты, возникающие между Троем и его сыновьями. Именно Роуз ссужает деньги Лайонсу, и именно Роуз пытается смягчить безоговорочный контроль Троя над жизнью Кори. Она глубоко ранена романом Троя, и, хотя они продолжают жить в одном доме, их любовные отношения как мужа и жены закончились. Роуз соглашается воспитать ребенка Рейнелла, потому что не считает, что ребенок должен страдать за грех ее родителей. Она заменяет религию дружбой в браке, и к моменту рождения Рейнелла Роуз стала активным членом ее церкви.Именно Роуз призывает к единству семьи и исцелению в конце пьесы; она призывает всех членов семьи и друзей простить и помнить хорошее о Трое.

Трой Максон

Трой — главный персонаж. Когда начинается пьеса, ему пятьдесят три. Он прожил тяжелую жизнь, воспитывался жестоким отцом, а затем был заключен в тюрьму за грабеж и убийство. За пятнадцать лет, проведенных в тюрьме, Трой стал опытным бейсболистом. Но после освобождения из тюрьмы Трой был слишком стар, чтобы играть во вновь объединенных высших лигах.Он огорчен и обижен на возможности, потерянные из-за цвета его кожи, и отчаянно пытается защитить Кори от такого же разочарования. Трой живет прошлым и не понимает, что мир изменился. Его отец был жестоким и контролирующим, и хотя Трой любит Кори, он не знает другого способа воспитать сына. Тем самым он повторяет ошибки предыдущего поколения.

Трой чувствует потребность контролировать каждый элемент своей жизни и даже заявляет, что при необходимости будет сражаться со смертью. Его роман с Альбертой представляет собой его попытку избежать ответственности за жену, сына и дом. Не имея возможности открыться тем, кого он любит, Трой держит большую часть своих эмоций внутри, строя воображаемые заборы между собой, своей семьей и друзьями. Хотя он осознает финансовую ответственность быть главой семьи, он не в состоянии понять эмоциональную часть работы. Трою наконец удается изолировать себя от жены, брата, сыновей и друга.

Смерть

В Заборах смерть является персонажем.Вместо неуловимого неизвестного смерть становится объектом, с которым Трой пытается бороться. Незаконченный забор, который Трой строит вокруг своего дома, завершается только тогда, когда Трой чувствует угрозу смерти. В одной из историй, которые он рассказывает, Трой рассказывает, как однажды он боролся со смертью и победил. Когда тлеющий конфликт между Троем и Кори, наконец, разгорается и мальчик навсегда покидает отчий дом, Трой призывает на битву смерть. А в последней сцене именно смерть объединяет семью и помогает найти решение в их жизни. Когда семья снова встречается на похоронах Троя, им наконец предоставляется шанс похоронить боль и разочарования в своей жизни.

Долг и ответственность

Трой Мэксон — мужчина, который берет на себя обязанности отца, мужа и кормильца. Кроме того, он присматривает за своим братом-инвалидом Габриэлем. Хотя он сталкивается с этими обязанностями, он также перегружен ими и ищет побега, когда ему предлагают. Когда выясняется, что Альберта, другая женщина, которую видел Трой, беременна, Трой отвечает, что он не уклоняется от ответственности за то, что он сделал.Он принимает на себя обязательство перед женой и любовницей.

Когда Роуз спрашивает, зачем Трою нужна еще одна женщина, он отвечает, что Альберта была побегом от его обязанностей. У нее не было крыши, которую нужно было починить; ее дом был местом, где он мог забыть, что он чей-то муж, чей-то отец, чей-то служащий. Трой чувствует груз ответственности так сильно, что видит только бесконечные недели труда, бесконечные зарплаты, которые нужно обналичить, бесконечные пятницы, переходящие одна в другую. Когда Альберта умирает при родах, Трой берет на себя ответственность за младенца и приносит ее к себе домой. В свою очередь Роуз соглашается растить и заботиться о ребенке. В конце концов, именно ответственность, которую каждый член семьи чувствует по отношению к другим, приносит развязку в историю.

Заборы

Заборы олицетворяют в драме Уилсона много разных вещей. Роуз думает, что частично построенный забор вокруг дома защитит ее близких внутри. Но для Троя забор — это способ уберечься от нежелательных злоумышленников.После смерти Альберты он достраивает забор, чтобы предотвратить проникновение смерти и причинение вреда его близким. Когда Трой играл в бейсбол, ему никогда не нравилось отбивать мяч на трибуны. Его удары всегда должны были идти через забор. И все же Трой строит забор вокруг Кори, чтобы удержать его от его целей и желаний. Попытки Троя контролировать своего сына создают воображаемый забор, который отделяет мальчика от семьи в течение семи лет. Такие же заборы стоят между Троем и его близкими; так или иначе он держал их отделенными от части себя.

Когда Трой рассказывает историю своей жизни, это история тюремных стен, за которыми он провел пятнадцать лет. Боно также был заключен в этих стенах. Ко второму акту стены психиатрической больницы отделяют Габриэля от его семьи. Трой также видит, что белая Америка имеет забор, который сдерживает черных, помимо хорошей жизни, которой наслаждаются белые. Это забор, который мешал ему реализовать свои мечты, и забор, который делает черных сборщиками мусора, в то время как белые продвигаются на более высокие должности, такие как водитель.

В смысле физической обстановки забор вокруг дома Троя также содержит в себе действие пьесы. Все происходит во дворе; все сцены и диалоги происходят в пределах забора.

Дружба

Дружба между Троем и Боно — первые отношения, показанные в пьесе. Их разговоры позволяют заглянуть в мысли Троя. Боно следует примеру Троя с тех пор, как они встретились в тюрьме более тридцати лет назад. Трой был образцом для подражания для Боно, но Боно служит совестью для Троя. Именно Боно первым предупреждает аудиторию о внебрачной связи Троя, и именно Боно ставит под сомнение разумность действий Троя. Дружба подвергается испытанию, когда Троя повышают до водителя и отправляют на другой маршрут. На вопрос о его отсутствии в доме Троя Боно отвечает, что их разделяет новая работа. Но есть также намек на то, что предательство Троя по отношению к Роуз изменило динамику их дружбы.

Ограничения и возможности

В основе несчастья Троя лежит его разочарование из-за того, что он не может профессионально играть в бейсбол.Трой стал опытным игроком в мяч, находясь в тюрьме. Он был достаточно хорош, чтобы играть в

ТЕМЫ ДЛЯ ДАЛЬНЕЙШЕГО ИЗУЧЕНИЯ

• Какова природа конфликта между Кори и Троем? Изучите возможности чернокожих спортсменов, которых набирали колледжи в 1950-х годах. Считаете ли вы, что сомнения Троя в отношении будущего Кори как бейсболиста имеют смысл?
• Трой не умеет читать, поэтому устная традиция является для него важным средством общения. Он рассказывает историю своей жизни в акте I, сцена 4.Но он также рассказывает часть своей истории через песни. Исследуйте роль рассказывания историй как часть опыта чернокожих. Подумайте также о том, как во многих культурах устная традиция была заменена печатной страницей. Считаете ли вы, что устная традиция является исчезающей частью американского культурного опыта?
• В Fences описание дьявола Троем в конечном итоге превращается в описание белого продавца, который обманывает своих чернокожих клиентов, потому что они слишком боятся подвергать сомнению его заявления и, таким образом, позволяют себя обмануть.Изучите коммерческие отношения между белыми и черными в 1950-х годах. Цинизм Троя оправдан фактами?
• В начале пьесы Уилсона музыка и легкая атлетика представляют собой наилучшие возможности для молодых чернокожих мужчин сбежать из гетто черной городской жизни. Позже Кори присоединяется к морским пехотинцам, но является ли это побегом? В 1964 году США начинают наращивание военной мощи во Вьетнаме, это перерастет в войну, которая в итоге будет проиграна. Что именно военные предлагали молодым темнокожим мужчинам? Исследуйте роль чернокожего солдата во Вьетнаме и подумайте, представлял ли процент черных, погибших в той войне, неравную жертву жизни.

Негритянские лиги, но его истинным желанием было играть в высшей лиге. Трой чувствовал, что его исключили, потому что в то время чернокожих игроков все еще не принимали, но история сложнее, чем Трой хочет верить. Пятнадцать лет, которые Трой провел в тюрьме, сделали его слишком старым для высшей лиги. Трой игнорирует этот аргумент, поскольку признать, что он слишком стар, значит взять на себя частичную ответственность за то, что он не может играть; именно его собственные действия привели к пятнадцати годам тюремного заключения, периоду, в течение которого ускользнула его молодость.Трою легче обвинить систему, которая дискриминирует чернокожих игроков, чем признать, что ему не хватало таланта или молодежи, чтобы играть в бейсбол высшей лиги.

У сына Троя, Кори, тоже есть возможность улучшить свою жизнь благодаря легкой атлетике. Но Трой так ожесточен из-за отсутствия возможностей, что сдерживает своего сына от любого успеха, которого он мог бы достичь. Когда Кори набирают на футбольную стипендию в колледже, именно его отец запрещает Кори играть. Трой не может смириться с тем, что его сын может добиться успеха там, где он потерпел неудачу, и Кори обвиняет своего отца именно в такой мотивации.Но в основе действий Троя лежит больше, чем желание контролировать успех Кори. Он действительно не видит, что мир изменился за последние двадцать лет. Черные мужчины теперь занимаются профессиональным спортом с белыми мужчинами. Ограничения, которые разделяли две гонки в спортивном отношении, ослабли. Футбольная стипендия будет означать больше, чем занятие спортом; это была бы возможность для получения образования и шанс продвинуться в лучший мир.

Раса и расизм

В истории, которую Трой рассказывает в пьесе, дьявол представлен как белый владелец бизнеса, который использует своих черных клиентов.Сеттинг Fences происходит незадолго до того, как вспыхнет расовая напряженность 1960-х годов. Трой — мусорщик. Он заметил, что только белые мужчины получают повышение до водителей, и, хотя у него нет водительских прав, Трой жалуется на несправедливость системы, которая отдает предпочтение одной расе и исключает другую. Поскольку он пожаловался, Троя повысили, но в результате он больше не работает со своими друзьями, и товарищество на рабочем месте утрачено. Трой также чувствует, что его мечта играть в профессиональный бейсбол рухнула, потому что он был черным игроком в белом мире.Поскольку он провел всю жизнь в изоляции, Трой не видит никаких преимуществ для своего сына, когда рекрутеры из колледжа приходят посмотреть, как Кори играет в футбол. Трой не может доверять белому человеку, дьяволу, и поэтому запрещает своему сыну играть в футбол.

Акт

Основная часть драмы. В греческих пьесах части драмы обозначались появлением хора и обычно делились на пять действий. Это формула самой серьезной драмы от греков до римлян и елизаветинских драматургов, таких как Уильям Шекспир. Пять действий обозначают структуру драматического действия. Это экспозиция, завязка, кульминация, падение действия и катастрофа. Пятиактная структура использовалась до девятнадцатого века, когда Хенрик Ибсен (Кукольный дом) объединил некоторые акты. « Заборы » — пьеса в двух действиях. Экспозиция и завязка сочетаются в первом действии, когда зрители узнают о романе Троя с другой женщиной и о конфликте между отцом и сыном, о роли спорта в жизни каждого мужчины.Кульминация происходит во втором акте, когда Трой должен признать, что у него родился ребенок от его любовницы. Кульминация трений между отцом и сыном также происходит во втором акте, когда конфликт между Троем и Кори обостряется, и Кори навсегда покидает отчий дом. Катастрофа также происходит в этом акте, когда игроки собираются на похороны Троя, и Кори, наконец, может справиться со своим негодованием и принять недостатки своего отца.

Сеттинг

Время, место и культура, в которых происходит действие пьесы, называются сеттингом. Элементы сеттинга могут включать географическое положение, физическую или ментальную среду, преобладающие культурные установки или историческое время, в которое происходит действие. Место действия Fences — городской город в Америке 1957 года. Действие происходит в течение нескольких месяцев, а затем перескакивает на семь лет вперед для последней сцены. Далее действие сводится к одному набору — двору дома Максонов.

Персонаж

Персонаж в драматическом произведении. Действия каждого персонажа составляют историю.Характер также может включать в себя представление о морали конкретного человека. Персонажи могут варьироваться от простых стереотипных фигур до более сложных многогранных. Персонажи также могут быть определены личностными чертами, такими как мошенник или девица в беде. «Характеристика» — это процесс создания реалистичного человека из авторского воображения. Для этого автор наделяет персонажа личностными чертами, которые помогают определить, кем он будет и как поведет себя в той или иной ситуации. Например, в начале Fences Трой, кажется, принимает на себя взятые на себя обязательства. Похоже, он доволен своим браком и чувствует себя комфортно, обеспечивая свою семью и заботясь о Габриэле. Однако по мере развития действия становится ясно, что Трой жаждет сбежать от этих обязанностей. Он находит этот побег с Альбертой, но ценой своего брака.

Конфликт

Конфликт – это проблема(ы), которую необходимо разрешить в игре. Обычно это происходит между двумя персонажами, но также может происходить между персонажем и обществом (как это происходит в « Горниле» Артура Миллера ).Конфликт служит для создания напряженности в сюжете — часто он является движущей силой сюжета. Например, в Fences есть явный конфликт между желанием Кори играть в футбол и разочарованием, которое испытал его отец, когда его мечты об успехе в профессиональном спорте так и не осуществились. Между Троем и его женой также возникает конфликт, когда она обнаруживает, что он стал отцом ребенка от другой женщины. И, наконец, разочарование Троя в спорте представляет собой конфликт между организацией, в которой доминируют белые, профессиональным спортом и талантливым чернокожим, который чувствует, что его обманули и лишили успеха.Этот конфликт представляет собой один из барьеров, которые изолируют черных спортсменов от возможностей, доступных белым американцам.

Метафора

Метафора – это аналогия, отождествляющая один объект с другим и приписывающая первому объекту качества второго. Например, забор — это метафора стен, ограничивающих Трою и Боно тюрьмой. Между Троем и его семьей есть заборы (хотя и невидимые). Это также метафора белого общества, ограничивающего черных и ограничивающего их возможности.В этой драме бейсбол также является метафорой жизни Троя. Его успехи — это удары через забор, а его неудачи — это ауты.

Сюжет

Этот термин относится к схеме событий. Как правило, сюжеты должны иметь начало, середину и развязку, но они также могут представлять собой серию эпизодов, связанных вместе. По сути, сюжет предоставляет автору средства для изучения основных тем. Студенты часто путают эти два термина; но темы исследуют идеи, а сюжеты просто очень очевидным образом рассказывают о том, что происходит.Таким образом, сюжет « Заборов » — это история черной семьи, разделенной потерями и гневом прошлых и настоящих разочарований. Но это темы семейного единства, любви и расовой нетерпимости.

Профессиональная атлетика

К 1957 году, когда происходит действие Fences , чернокожие спортсмены стали неотъемлемой частью профессионального и студенческого спорта, по крайней мере, на первый взгляд. Полностью белые команды времен Второй мировой войны и предыдущих лет начали включать чернокожих в 1947 году, когда Джеки Робинсон стал первым чернокожим, игравшим в профессиональный бейсбол с тех пор, как в 1890-х годах была проведена цветная линия.Но это изменение все же не принесло тех же возможностей и равенства, на которые могли бы надеяться черные. Черные лиги начали давать сбои и исчезать по мере того, как все больше чернокожих стали поддерживать объединенные команды по мячу. Трой Мэксон, который играл в негритянских лигах, обнаружил, что переход на интегрированные лиги произошел слишком поздно; теперь он был слишком стар, чтобы играть в профессиональный мяч.

Негритянские лиги были финансовым бедствием для игроков; зарплаты не хватало на содержание семьи. Но через десять лет после интеграции высшие лиги также не оказались финансовым золотым дном для чернокожих игроков.Огромных зарплат, которые должны были стать визитной карточкой профессионального спорта в 1980-х и 1990-х годах, в конце 1950-х просто не существовало. Картина легкой атлетики в колледже также отличалась для чернокожих от белых. Чернокожим игрокам не всегда разрешалось жить в кампусе, а когда они ездили на игры, чернокожим спортсменам иногда отказывали в размещении в отелях, где останавливалась команда. Вместо этого черных игроков высадили в YMCA или поселили в черных семьях. Учитывая это знание, неудивительно, что Трой с подозрением относится к вербовщикам, которые хотят соблазнить его сына стипендиями в колледже и возможностью карьеры в профессиональном спорте.

Занятость

Когда поток иммигрантов хлынул в Соединенные Штаты в начале двадцатого века, они нашли возможность и работу на фабриках, в офисах и в малом бизнесе. Белой рабочей силы было много, и работодатели воспользовались наличием нетерпеливых новых граждан, которые пришли, ожидая, что тяжелая работа позволит жениться, создать семью и жить американской мечтой. Но для чернокожих, которые также в огромных количествах переселялись в большие северные города, американская мечта оставалась ускользающей возможностью, за пределами их понимания.

Трой признается, что если бы он не смог воспользоваться пособием по инвалидности своего брата, он бы не смог купить дом, хотя он усердно работал почти двадцать лет. При наличии большого количества белой рабочей силы черных слишком часто нанимали последними и увольняли первыми. Кроме того, многим чернокожим рабочим не хватало подготовки, необходимой для продвижения вперед. Работа по вывозу мусора доступна чернокожим, но даже в рамках этой работы существует разделение труда по расовому признаку. Белые сотрудники водят грузовики; черные сотрудники загружают мусор. Трой не умеет читать и у него нет водительских прав, но он преодолевает цветовой барьер, чтобы получить место водителя, потому что жалуется, что не бывает черных водителей. Профсоюз, который защищает его работу, когда он жалуется, является единственным союзником чернокожих рабочих.

Жилье

Из-за ограниченных возможностей трудоустройства большинство чернокожих не зарабатывали достаточно денег, чтобы иметь собственные дома. Но в 1957 году американская мечта стала реальностью для многих белых семей.В послевоенной экономике домашняя собственность для белых процветала. Вторая мировая война Г.И. законопроект позволил вернувшимся военнослужащим поступить в колледж. Эти более образованные люди сделали успешную карьеру, которая обеспечила более высокий уровень жизни, чем было известно предыдущему поколению. Это привело к взрывному строительству новых домов, созданию пригородов и, в конечном итоге, исходу белых из центральной части города. Немногие чернокожие могли позволить себе новые дома, которые строились на строительных площадках по всей стране.Вместо этого многие городские чернокожие жили в таком же гетто, в котором родился сам Уилсон. Передний двор дома Максонов — редкость для большинства чернокожих семей, которые часто жили в огромных многоквартирных домах в центре города.

СРАВНЕНИЕ И СРАВНЕНИЕ

• 1957: Ку-клукс-клановцы обвиняют 25-летнего водителя грузовика продуктовой сети из Алабамы Вилли Эдвардса в том, что он сделал замечания белой женщине и под дулом пистолета заставил его прыгнуть насмерть с Тайлера Гудвина. Мост через реку Алабама.Это был первый день Эдвардса на маршруте грузовика.
  1985: Полиция Филадельфии пытается вытеснить членов MOVE, организации вооруженных чернокожих. 13 мая они подожгли дом с воздуха, и огонь распространился на соседние дома, в результате чего 11 человек погибли и 200 остались без крова.
  Сегодня: Чернокожая женщина, ранее получавшая государственную помощь, организует в Филадельфии митинг на миллион женщин. Этот вариант марша миллионов мужчин 1996 года в Вашингтоне, округ Колумбия, привлекает более миллиона чернокожих женщин в демонстрации силы и солидарности.
• 1957: Корпорация Motown основана в Детройте, штат Мичиган, 30-летним предпринимателем Барри Горди-младшим, который инвестирует 700 долларов в создание звукозаписывающей компании, чей «Motown Sound» будет фигурировать в популярной музыке более двух десятилетий.
  1985: Пурпурный цвет , фильм, основанный на романе Элис Уокер, стал самым кассовым фильмом звезды Вупи Голдберг и режиссера Стивена Спилберга.
  Сегодня: Роузвуд , фильм, основанный на реальных событиях, произошедших в 1927 году, исследует резню, которая разрушила небольшой городок Флориды после того, как белая женщина ложно обвинила чернокожего мужчину в сексуальном насилии.
• 1957: Гана становится первым африканским государством к югу от Сахары, получившим независимость.
  1985: Южная Африка объявляет чрезвычайное положение 20 июля, что дает полиции и армии почти абсолютную власть в поселках чернокожих. Политика апартеида в стране десятилетиями удерживала чернокожих как граждан второго сорта.
  Сегодня: Впервые в истории Южной Африки правит расовое большинство (черные) во главе с Нельсоном Манделой, томившимся в белых тюрьмах в течение последних 27 лет правления апартеида.
• 1957: Первый законопроект о гражданских правах в США со времен восстановления Гражданской войны, принятый Конгрессом 9 сентября, учреждает Комиссию по гражданским правам и обеспечивает федеральные гарантии избирательных прав. Многие южане выступают против законопроекта.
  1985: Закон Грэмма-Радмана-Холлингса, подписанный президентом Рейганом, устанавливает лимиты расходов Конгресса в целях ликвидации федерального дефицита.
  Сегодня: Реформа системы социального обеспечения приводит к потере услуг, включая продовольственные талоны, государственную помощь и медицинское обслуживание для многих беднейших граждан страны.Реформа задумана политиками как механизм, который заставит получателей пособий работать. Но многие организации, помогающие бедным, рассматривают это изменение как ошибочное усилие, направленное на наказание и без того обездоленных детей страны.

Расизм

1950-е годы по-прежнему открывали Америку с двумя расами, разделенными цветом кожи и экономическими барьерами. Черные и белые ходили в разные школы, жили в разных районах и получали разные льготы от своего гражданства.До появления принудительных автобусов в 1960-х годах большинство чернокожих посещали школы в более бедных районах. Поскольку школы финансируются за счет сложной системы облигаций, поддерживаемых налогами, школы для чернокожих (в районах, в которых взимались более низкие налоги) получали меньше денег и, следовательно, имели меньшие ресурсы для выплаты заработной платы, обслуживания зданий или покупки нового оборудования. В результате учащиеся преимущественно

школ для чернокожих получили образование ниже стандартного уровня.

Другие сферы неравенства включали избирательное право и правосудие. Черных не поощряли голосовать; на самом деле, во многих областях чернокожие не поощрялись к голосованию, вводя сложные экзамены на квалификацию в качестве квалификационных. От белых не требовалось сдавать эти экзамены. Соответственно, чернокожие мало участвовали в политических решениях, которые определяли их жизнь. Чернокожие также подвергались неравному обращению по закону. Многие не могли прочитать контракты, которые они подписали, или были слишком напуганы, чтобы протестовать. Кроме того, чернокожие часто становились жертвами дискриминации по уголовным законам.Незнание своих законных прав означало, что чернокожие часто томились в тюрьмах. В некоторых случаях чернокожих линчевали непокорные толпы, которые иногда получали санкции от правоохранительных органов, которые смотрели в другую сторону. Гражданские беспорядки 1960-х годов были прямым следствием этой несправедливости.

Когда Fences впервые открылись на Бродвее в марте 1987 года, Уилсон уже четыре года занимался подготовкой к своей пьесе. Джеймс Эрл Джонс, получивший премию «Тони» за роль в бродвейской постановке, впервые сыграл Троя Мэксона в постановке Йельского репертуарного театра двумя годами ранее.Его легкость и интерпретация уже знакомого персонажа были очевидны рецензентам, которые приветствовали игру Джонса. Аллан Уоллах в своем обзоре Newsday сказал, что Джонс придал этой роли «полную меру приземленности и сложности». Джонс, сказал Уоллах, был на высоте, когда Трой пьет и смеется со своими друзьями; его «выступление наиболее ярко проявляется в приступах выпивки и подшучивания». Уоллах также отметил способность Уилсона улавливать «ритмы своих персонажей», которые собираются во дворе дома Мэксонов, дворе, который «становится богатым портретом человека, который уменьшил свои мечты, чтобы поместиться в своем захудалом дворе.Рецензия Уоллаха — это признание силы Уилсона в «изображении чернокожего человека, вынужденного смириться с бесчувственным белым миром». Однако Уоллах также обнаружил, что сцены, в которых Трой общается со своей семьей, иногда сводились к обычным семейным тарифам.

Рецензент Клайв Барнс в своем обзоре, опубликованном в New York Post , не указал на такое отличие. Барнс назвал « Fences » пьесой, которая «кажется вырывающейся за пределы искусства в плотную, сложную реализацию реальности.« Заборы » — это спектакль, который заставляет зрителей забыть, что они находятся в театре, вместо этого думая, что они становятся свидетелями настоящей семейной драмы. Барнс также похвалил Джонса за роль, которая поразила рецензента. Но Уилсона также хвалили за то, что он написал драму «настолько захватывающую, такую ​​захватывающую, такую ​​просто сильную», что он преодолел попытки назвать его чернокожим драматургом. Наоборот, способность Уилсона рассказать историю делает такие ярлыки, по мнению Барнса, «неуместными». Барнс также похвалил пьесу за ее историческую значимость и сослался на уроки, которые Трой усвоил в тюрьме, и на свой опыт игры в бейсбол.Барнс заявил, что Уилсон создал «самую сильную и страстную американскую драму со времен Теннесси Уильямса». Обзор Барнса не содержал никаких оговорок. Он похвалил актеров, отметив, что игра Джонса была не единственной превосходной игрой в постановке, и в равной степени одобрил постановку и обстановку. Сумма этих элементов привела к тому, что Барнс назвал «одним из самых ярких впечатлений, которые я когда-либо получал в театре».

Эдвин Уилсон похвалил Заборов так же, как и Барнса и Уоллаха.В своем обзоре Wall Street Journal Уилсон заявил, что с помощью Fences автор продемонстрировал, что он может «нанести удар в самое сердце не только черного опыта, но и человеческого состояния». Трой — многомерный персонаж; его сложность раскрывает человека «в полной мере его недостатков, а также его сильных сторон». По словам этого рецензента, зрители становятся свидетелями глубины амбиций персонажей, их разочарования и их боли. Как и другие рецензенты, Уилсон также отметил исключительное качество декораций и постановки. Заборы , по словам Уилсона, являются «особенно долгожданным и важным дополнением к сезону».

Шери Мецгер

Мецгер — профессиональный писатель, специализирующийся на драматургии. В этом эссе она обсуждает метафорическое использование бейсбола Уилсоном в изображении жизни его главного героя, Троя Мэксона .

Самый распространенный образ в « заборах » Августа Уилсона — это бейсбол. Это спорт, который определяет жизнь Троя Мэксона и обеспечивает меру его успеха.Действительно, Уилсон построил пьесу на девять сцен — или иннингов — чтобы подчеркнуть связь. По словам Кристин Бердвелл в Aethlon , иннинги соответствуют сезонам жизни Троя. В некоторых иннингах Трой — герой, который побеждает для своей команды, своей семьи. Это возможности, определяемые успехом Троя: его ранний успех в качестве великого нападающего негритянской лиги, его протест на работе, благодаря которому он получил повышение до водителя, и его благородные, ответственные усилия по обеспечению своей семьи.Но некоторые возможности являются потерями для Троя (и его команды): его недоразумения и болезненные конфронтации с двумя его сыновьями, его помещение в лечебницу своего брата Габриэля, его разорванные отношения с Роуз и Боно и смерть Альберты. В девятом иннинге, когда Трой мертв, его семья собирается во дворе, чтобы вспомнить победы и поражения Троя.

Бердвелл отметил, что Уилсон не дает много информации о черных бейсбольных лигах в своей игре. Роль бейсбола в определении сильных и слабых сторон Троя важнее, чем история самой игры.Вместо этого упор делается на характеристику. Зрители узнают, что Трой был хорошим нападающим и что его средний показатель хоумрана намного превышал средний показатель многих белых игроков. Тем не менее, Негритянская лига не была источником реального дохода для своих игроков; Трой не смог бы купить свой дом без дополнительных денег от чеков по нетрудоспособности Габриэля. В одной из своих жалоб на цветную линию в бейсболе Трой отмечает, что «вчера видел дочь Джоша Гибсона. Она ходила в рваных туфлях на ногах.Затем он сравнивает ребенка Гибсона с ребенком белого игрока высшей лиги и заявляет: «Держу пари, что дочь Селкирка не будет ходить в рваных туфлях на ногах». Ссылка ясна: игроки Негритянской лиги не могут заработать достаточно денег, чтобы прокормить свои семьи. Несправедливость терзает Троя, чья горечь из-за легкого бейсбола проявилась на протяжении всей пьесы.

Помимо тридцатилетней дружбы с Боно, пятнадцать лет, проведенных в тюрьме, принесли Трою еще одну выгоду.Это показало ему, что у него есть талант, который отличал его от других мужчин, который доказывал его ценность. Но, как заметил Бёрдвелл, бейсбол также разочаровал. Для Троя «триумфы прошлого стали горькими предательствами, а бейсбол теперь означает потерянные мечты. Бейсбол определил Троя, придал ему значение и статус; теперь он не оставил ему ничего осязаемого».

Трой так зол на собственные упущенные возможности, что к 1957 году он не может получать удовольствие от того факта, что чернокожие наконец-то могут играть в высшей лиге.Интеграция для него ничего не значит, потому что она пришла слишком поздно, чтобы принести пользу его жизни. Он жалуется, что «если бы вы могли играть в мяч, они должны были позволить вам играть». Способности, а не цвет кожи должны определять, кто играет в бейсбол, но Трой признает, что для чернокожих не хватает справедливости. Когда он пытается объяснить Кори свое недоверие к белому спортивному истеблишменту, Трой замечает, что «цветной парень должен быть вдвое лучше [белого игрока], прежде чем попасть в команду». Он также отмечает, что хотя лиги теперь интегрированы, чернокожие игроки сидят на скамейке запасных и не используются.У Кори нет личного

ЧТО ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ?

• Майя Энджелоу «Я знаю, почему птица в клетке поет » (1969) предлагает автобиографический взгляд на жизнь чернокожих американцев. Эта книга представляет женский взгляд на последствия расизма.
• Обручальное кольцо (1966), пьеса Элис Чайлдресс, исследует расизм и нетерпимость глазами пары, которая пытается найти признание своей межрасовой любви. Поскольку тема была настолько противоречивой, пьеса была поставлена ​​​​только через несколько лет после ее написания.
• Изюм на солнце (1959) Лоррейн Хэнсберри также исследует сегрегацию, расизм и отсутствие экономических возможностей, которые преследуют афроамериканцев. Интеграция белых кварталов семьями меньшинств по-прежнему остается важной проблемой спустя почти сорок лет после того, как эта пьеса была впервые поставлена.
• The Color Purple (1982) Элис Уокер представляет собой вымышленный взгляд на последствия сегрегации и расизма как в черной культуре, так и между черными и белыми.Роман (и более поздняя экранизация Стивена Спилберга) прославляет силу чернокожих женщин.
• Книга Тони Моррисон « Самый голубой глаз » (1970) исследует, что значит вырасти чернокожей женщиной в Америке. Моррисон исследует, как белые стандарты красоты влияют на молодых чернокожих девушек, и изучает характер отношений между черными и белыми женщинами.
• Урок игры на фортепиано , еще одна пьеса Августа Уилсона, впервые была поставлена ​​в 1987 году. Эта пьеса исследует конфликты между традиционными ценностями и необходимостью меняться, чтобы лучше выжить в будущем.

опыт, который соответствует опыту его отца. Он играл в футбол в старшей школе, и рекрутеры хотят, чтобы он играл в колледже; он не видит отсутствия возможностей. Каждый человек чувствует, что другой слеп к истине, но оба сосредоточены на своем собственном опыте.

На самом деле Трой стал слеп к изменениям последних десяти лет, и именно это невежество побуждает его отрицать шансы Кори на успех. Слишком часто отцы используют сыновей для достижения успеха, в котором, по их мнению, им было отказано.Но Трой не хочет жить за счет своего сына. Наконец, в восьмом иннинге / сцене их противоположные позиции приводят к конфронтации, которая становится жестокой. После того, как его отец сказал, что он зарабатывает удары, Кори хватает бейсбольную биту и приближается с намерением замахнуться на своего отца. Это аут, о котором Трой предупреждал своего сына. Кори дважды замахивается и промахивается, но Трой оказывается сильнее и хватает биту, лишая своего сына третьего удара, который мог привести к ауту или удару.

Бердвелл заметил, что в этой сцене «Уилсон представляет перевернутое изображение традиционной, заветной игры отца и сына на заднем дворе, изображенной в фильмах и на телевидении. Вместо этого отец и сын соперничают за летучую мышь, превращенную в оружие, и начинается жестокая битва». Бейсбол должен дать отцам и сыновьям возможность сблизиться, а также дать им возможность для игрового соревнования. Но Кори не может конкурировать с Троем. Потребность Троя в контроле, которой он научился у своего собственного жестокого отца, слишком укоренилась, чтобы он мог смягчить свои действия.Хотя он хочет лучшего для Кори, неверные усилия Троя приводят к потере его сына. Он умрет, так и не увидев Кори.

Отношения, которые Трой налаживает со своей женой Роуз, также ограничиваются его опытом игры в бейсбол. После восемнадцати лет брака Трой чувствует, что ему нужно вырваться из ограничивающих стен ответственности через роман с другой женщиной. Другая женщина, Альберта, — это попытка Троя захватить то, что было утрачено, его молодость. Если Трой сейчас слишком стар, чтобы играть в бейсбол высшей лиги, он не слишком стар, чтобы быть привлекательным для других женщин.Бёрдвелл настаивал на том, чтобы Альберта «вернула Троя в былые годы бейсбола, когда, по словам Боно, «многие старые девчонки преследовали [его]», когда он «выбирал из мусора».

Пока Трой мог видеть другая женщина как способ убежать в прошлое, у Роуз меньше возможностей избежать давления и ответственности жизни. Роль женщин в Fences ограничена временным периодом, в котором происходит действие пьесы. В 1950-х женщин сдерживали традиционные роли и разделение частной и общественной сфер.Мужчины функционировали в общественной сфере; они покинули дом, чтобы пойти на работу. Напротив, женщины в основном работали в частной сфере дома и по дому. Когда Роуз сталкивается с неверностью Троя, она может решить остаться в браке, но этот выбор не означает, что она принимает или беспомощна. Во время замужества Роуз позволила Трою заполнить свою жизнь. Она говорит Трою: «Я забрала все свои чувства, свои желания и потребности, свои мечты. . . и я похоронил их внутри тебя.

Но предательство Троя вынуждает Роуз пересмотреть свою позицию, по словам Гарри Элама в Пусть у всех ваших заборов есть ворота .Эта переоценка, отметил Элам, означает новые пути свободы, которые «подтверждают, а не нарушают традиционные гендерные ограничения». Роуз заменяет своего мужа своей церковью. Когда в конце седьмого иннинга/сцены Роуз говорит Трою, что «у этого ребенка есть мать. Но ты безженский мужчина», — утверждает она свою независимость от мужа. Элам процитировал аргумент Патрисии Коллинз о том, что чернокожие женщины учатся независимости в церкви, но они также учатся подчинять свои интересы общему благу афроамериканского сообщества.

Роуз выбрала подчиненную роль в браке. Она признает свое соучастие, но зрителям напоминают, что у нее было мало вариантов. Тем не менее, она не угнетенная женщина, и когда Роуз берет младенца Рейнелл и произносит строки, которыми заканчивается эта сцена, Элам отметил, что «зрители, особенно темнокожие зрительницы, взорвались аплодисментами и аплодисментами». Ясно, что Роуз воспринимается черными женщинами как сильный женский персонаж, а не угнетенная фигура. Как отметила Сандра Шеннон в эссе « Пусть у всех ваших заборов есть ворота », Роуз «эволюционирует из многострадальной героини в яростно независимую женщину. Эта эволюция — то, что аплодирует публике.

С помощью Fences Уилсон создал пьесу, в которой исследуются барьеры, ограничивающие черных. Название служит метафорой для всех заборов, которые заключают в тюрьму

«БЕЙСБОЛ ОПРЕДЕЛЯЕТ ЖИЗНЬ ТРОЙ МАКСОНА И ОБЕСПЕЧИВАЕТ ИЗМЕРЕНИЕ ЕГО УСПЕХА».

Максоны. Забор, который окружает дом Максона, — это не белый частокол американского идеала 1950-х годов. Их забор не декор и не украшение — назначение у него сугубо утилитарное.В начале пьесы Трой думает, что строит забор, чтобы доставить удовольствие Роуз. Ей нужен забор, который защитит всех тех, кого она любит, в своих стенах. Позже, после смерти Альберты, Троя достраивает забор, чтобы удержать опасность, смерть, за его стенами.

Однако большую часть действия пьесы Трой не спешит завершать забор Роуз, в конце концов, он провел время в тюрьме с заборами, ограничивающими его движения. И когда он играл в бейсбол, он никогда не довольствовался простым хоумраном на трибунах; он чувствовал, что должен выйти за пределы стадиона и перебросить мяч через забор. Для Троя заборы были ограничением, и он не спешит строить новый. Тем не менее, на пути Троя есть много препятствий, которые он не может контролировать или перепрыгнуть через них. Психиатрическая больница, где Троя держит Габриэля, предоставляет один такой забор, в то время как забор другого типа — между живыми и мертвыми — возводится, когда Альберта умирает. Именно это последнее ограждение, наконец, создает ощущение безотлагательности в Трое.

Однако забор, который построил Трой, не сможет удержать Кори внутри. Хотя Трой пытался ограничить Кори своей властью, его сын сбегает.Тем не менее, когда он возвращается, зрители узнают, что Кори теперь связан рамками гораздо более строгого института — армии. Кори сбежал из-под власти своего отца только для того, чтобы оказаться связанным правлением морской пехоты. Поскольку до войны во Вьетнаме осталось всего несколько лет, граница, созданная военными, особенно опасна для чернокожих мужчин.

Заборы, которые мешают Кори достичь его целей, мало чем отличаются от заборов, ограничивающих Роуз. В последних сценах пьесы, когда Роза наконец заявляет о себе, на самом деле она всего лишь меняет забор Трои на тот, который предлагает церковь.Религия ставит свои собственные заборы и ограничения, и для Роуз, которая предпочитает не вырываться из института брака, церковь предлагает убежище в своих институциональных стенах. Даже Габриэль, которому позволили временно сбежать из психиатрической больницы, заканчивает пьесу попыткой проделать брешь в заборе, чтобы Троя могла попасть на небеса. Но для черных самый трудный забор, который ограничивает их достижения, тот, который крадет возможности, — это забор, который белые воздвигают, чтобы удерживать черных вдали от массового успеха.Это забор, который Уилсон хочет, чтобы его аудитория увидела. Это тот забор, против которого вынуждены бороться черные.

В интервью, опубликованном в «В их собственных словах: современные американские драматурги », Уилсон сказал, что к концу «Заборы » все персонажи были помещены в лечебные учреждения, кроме Рейнелла; она надежда на будущее. Рейнелл стоит в пределах забора, окружающего двор, но зрители уходят с ощущением, что она преодолеет этот барьер, чтобы добиться лучшего будущего, чем ее отец.

Источник: Шери Мецгер для Драма для студентов , Гейл, 1998.

Ричард Хорнби

.

В романе Августа Уилсона « Заборы » рассказывается о черной семье, живущей в «промышленном городе Северной Америки» в конце 1950-х годов. Отец, Трой Максон, бывший звездный бейсболист негритянских лиг, который был слишком стар, чтобы попасть в высшую лигу, когда они наконец открылись для чернокожих после Второй мировой войны.Он возмущается ложным обещанием, которое дал ему спорт, и блокирует многообещающую карьеру своего сына футболиста.

Жизнь Троя была наполнена разочарованиями, угнетением и просто невезением: выросший на юге в нищете, сегодня он не может даже читать. В юности он отбывал срок в исправительном учреждении в результате поножовщины во время ограбления, которое он совершил просто для того, чтобы добыть еду. Его брат получил травму головы на войне, из-за которой он превратился в умственно отсталого ребенка, и о нем заботилась только Троя.Трой работает сборщиком мусора, но цвет его кожи не позволяет ему получить повышение до водителя. Все эти проблемы – «заборы», которые держали его всю жизнь.

Тем не менее, это не горькая пьеса, а теплый и часто комический взгляд на жизнь чернокожих в Америке. У Троя замечательная любящая жена и крепкая дружба со своим давним коллегой Джимом Боно. Отношения Троя с сыном, с другим сыном от предыдущего брака и с умственно отсталым братом Гавриилом не всегда гармоничны, но всегда основаны на глубоком и искреннем чувстве.

Все действие пьесы, состоящей из девяти сцен, растянувшихся на восемь лет, происходит на заднем дворе дома Мэксонов. Многие сцены на первый взгляд кажутся простыми кусочками жизни, в которых ничего особенного не происходит, однако, как и Чехов, Уилсон всегда тонко держит сюжет в движении. Трой шутит и рассказывает истории, ругает бейсболистов того времени — Джеки Робинсону просто повезло, были черные команды, в которые он даже не смог бы попасть в прежние времена! — подшучивает над женой, спорит с сыновьями и братом и медлит над ремонтом заднего забора, видимым проявлением символа, объединяющего пьесу. Как и в случае с Чеховым, основные события происходят за кулисами: мы слышим, как Трой в конце концов получает повышение, вступив в его союз, и как он заводит роман с молодой женщиной (никогда не видевшейся), которая чуть не рушит его брак и оставляет его и его семью. жена с еще одним ребенком, чтобы поднять, когда женщина умирает при родах.

Раскол между Троем и его сыном расширяется; мальчик, лишенный возможности поступить в колледж по футбольной стипендии и испытывающий отвращение к неверности своего отца, противостоит Трою в единственной откровенно физической сцене в пьесе.В этом классическом отце-сыне агон каждый имеет возможность убить другого, но отступает. Трагедия предотвращена, сын уходит, чтобы присоединиться к морским пехотинцам, вернувшись только на похороны отца много лет спустя, столкнувшись с многочисленными заборами, которые фигурировали в их жизни — «заборами, чтобы не пускать людей, и заборами, чтобы удерживать людей внутри».

Джеймс Эрл Джонс великолепно сыграл главную роль. У него все еще есть физическая сила и ловкость, которые были у него двадцать лет назад в Великая Белая Надежда , и хотя, как персонаж, которого он сыграл в Заборы , он показывает свой возраст, он также убедил вас в своих основных спортивных способностях, которые это так важно для роли.Когда Трой утверждал, что он «может сделать сорок три хоумрана прямо сейчас!», Джонс заставил вас поверить в это. Он также умело использовал свой хорошо известный звучный голос с широкими вариациями и контрастами, придавая богатое музыкальное качество многим историям — пьеса полна длинных, шаблонных речей, которые также были усилены его физическими и вокальными способностями. мимика, поскольку он подражал многим реальным и воображаемым персонажам, которых он описал. Джонс удивительно точный актер; Спектакль был полон красноречивых подробностей, таких как то, как он глотнул бутылку джина, которую делил со своими друзьями, делая большой, быстрый глоток, при этом брезгливо удерживая бутылку от касания губ. Эта роль принесла ему премию «Тони» за лучшее выступление года на Бродвее, и следует добавить, что в наши дни ему повезло, что у него была роль, достойная его таланта, чтобы сыграть там.

Джонса поддерживал отличный актерский состав, особенно Мэри Элис, которая привнесла легкость, обаяние и остроту в роль его жены, и Фрэнки Р. Фэйсон, исполнивший сложную роль умственно отсталого брата, которая легко могла бы выродиться во что-то сентиментальное или, с другой стороны, отвратительно клиническое — в искусное и лирическое исполнение.Ллойд Ричардс режиссировал со своим обычным мастерством и ясностью, в то время как Джеймс Д. Сандефур разработал натуралистическую, но вызывающую воспоминания обстановку. Единственным недостатком здесь было то, что, возможно, из-за того, что это было в неподходящем театре на 46-й улице, линии обзора требовали, чтобы декорации располагались далеко за кулисами, что ограничивало большую часть блокировки одним измерением.

Заборы получил Пулитцеровскую премию за драму, которую вполне заслужил. Однако отчасти его превосходство происходит от того, что он является частью целой школы современной чернокожей драматургии таких авторов, как Лонн Элдер III, Чарльз Х.Фуллер-младший и Лесли Ли. Многие из их пьес лучше, чем что-либо, написанное модными белыми драматургами, такими как Сэм Шепард, Дэвид Мамет или Дэвид Рэйб, но они получили меньше внимания и реже появляются в антологиях или на курсах колледжей по современной американской драматургии. Под влиянием Ибсена и Чехова они реалистично изображают жизнь в черной Америке с преуменьшением, юмором и грустью. Они также показывают влияние джаза, особенно блюза, тексты которого сочетают в себе комедию и пафос, озвучивая проблемы простых чернокожих.Интенсивные личные отношения, которые составляют славу черной жизни, становятся яркими для всех нас.

Источник: Ричард Хорнби, обзор Fences в Hudson Review , Volume XL, no. 3, осень 1987 г., стр. 470-72.

Джеральд Уилз

Уилз рецензирует Fences, комментируя успехи, достигнутые Уилсоном после его предыдущей пьесы Ma Rainey’s Black Bottom. Weales предлагает положительную рецензию на пьесу .

В конце « Fences » Августа Уилсона Максоны собираются на похороны Троя, который доминировал в семье и в пьесе. Его «запутавшийся» брат Гейб, у которого «полголовы снесло» во Вторую мировую и который считает, что побывал на ЧЕРНАЯ ЖИЗНЬ В АМЕРИКЕ».

небо, снимает трубу, которую всегда носит с собой, «чтобы сказать Святому Петру открыть ворота». Нет мундштука, нет трубы.После трех все более отчаянных попыток Гейб воет от боли и разочарования. Свет заливает сцену. — Вот как! — говорит он, удовлетворенно улыбаясь.

На самом деле это не так, имея в виду пьесу в целом, но эффективность финальной сцены является напоминанием о том, что Уилсон расширяет границы реалистической формы, которую принимает его пьеса (поскольку он смешивал песни и драматические сцены в Ma Рейни «Черное дно ») и что правдоподобие его языка не может скрыть лирические качества его произведений.По большей части « Заборы » — это семейная пьеса в старой американской традиции (« Пробудись и пой!», «Смерть коммивояжёра», «Изюминка на солнце »), в которой конфликты внутри семьи определяются социальными силами. за пределами. Действие происходит в «промышленном городе Северной Америки» (т. е. Питтсбурге Уилсона) в 1957 году. Метафора забора, который Трой строит вокруг своего заднего двора, используется в качестве названия к пьесе о заборах между мужем и женой, отцом и сыном, черным и белый.

Трой Мэксон — чернокожий мужчина чуть за пятьдесят, одновременно и авторитетная фигура, и болтливый, игривый приятный парень.Джеймс Эрл Джонс в одной из своих лучших ролей вместе с драматургом делает Трою одновременно привлекательной и угрожающей. Хотя у него есть сила, чтобы противостоять системе, чтобы продвинуться от мусорщика до водителя, он смотрит на мир с точки зрения своего прошлого. Он стал вариацией отца-тирана, от которого он сбежал. Он пришел к выводу, что единственный выбор чернокожего человека — между тюрьмой, где он провел несколько юношеских лет, и постоянной работой; он не видит, что в 1950-х годах могут быть другие возможности, дороги, которые не были открыты тридцать лет назад.

Центральная опора в Заборы — это бейсбольный мяч, который висит на веревке с дерева во дворе. Устройство Троя для тренировок, это постоянное напоминание для него и для нас о его величайшем триумфе и его величайшем разочаровании. Научившись играть в

, «ПО БОЛЬШОЙ ЧАСТИ ЗАБОРЫ ЭТО СЕМЕЙНАЯ ИГРА В СТАРОЙ АМЕРИКАНСКОЙ ТРАДИЦИИ, В КОТОРОЙ КОНФЛИКТЫ ВНУТРИ СЕМЬИ ОПРЕДЕЛЯЮТСЯ ВНЕШНИМИ СОЦИАЛЬНЫМИ СИЛАМИ».

бейсбол в тюрьме, он стал звездой Негритянской лиги, но, несмотря на его талант, цветная линия не позволила ему попасть в мейджоры.То ли из ревности, то ли для того, чтобы защитить молодого человека, Трой отказывается подписывать документы, которые позволили бы его сыну поступить в колледж на футбольную стипендию. конфликт, который отправил Троя в одиночку. Он использует свое чувство собственности и контроля (мой дом, мой двор) не только для того, чтобы подавить амбиции своего сына, но и для того, чтобы злоупотребить своим братом, чьи пособия по инвалидности купили дом, и своей женой, которую он любит, но которой он приносит ребенка другая женщина.Сидя в зале, можно было ощутить, кто с какой стороны забора, по аплодисментам, сопровождавшим неповиновение сына и бунт жены, принятие ею ребенка и неприятие Троя как мужа. Трой заполняет последнюю сцену даже в его отсутствие, и когда его сын, ныне сержант морской пехоты, присоединяется к своей сводной сестре в пении песни Троя о Блю, этой «старой доброй собаке», принятие и прощение за то, что Трой и его мир заставили его подготовить путь для того, чтобы Гейб принес свет.Остается только сила Троя, его чувство долга и странная уязвимость. — Вот как!

Источник: Gerald Weales, обзор Fences в Commonweal , Volume CXIV, no. 10, 22 мая 1987 г., стр. 320-21.

Барнс, Клайв. «Огненные заборы» в New York Post , 27 марта 1987 г.

Бердвелл, Кристин. «Смерть как фастбол на внешнем углу: Fences ‘ s Troy Maxson and the American Dream» в Aethlon: The Journal of Sport Literature , Vol.8, нет. 1, осень 1990 г., стр. 87-96.

Чинг, Мэй-Линг. «Борьба с историей» в Театр , Том. 19, нет. 3, лето-осень, 1988, стр. 70-71.

ДеВриз, Хилари. «Песня в поисках себя в американском театре , Vol. 3, нет. 10 января 1987 г., стр. 22-25.

Элам, Гарри Дж. Младший «Об ангелах и трансцендентности: анализ заборов Августа Уилсона и петухов Милчи Санчес-Скотт» в Разница в постановке: культурный плюрализм в американском театре и драме , отредактировано Марк Манфорт, Питер Ланг (Нью-Йорк), 1995, стр.287-300.

Хендерсон, Хизер. «Строительство заборов : Интервью с Мэри Элис и Джеймсом Эрлом Джонсом» в Theater , Vol. 16, нет. 3, лето-осень, 1985, стр. 67-70.

Перейра, Ким. «Август Уилсон» в Справочном руководстве по американской литературе , под редакцией Джима Кэмпа, третье издание, St. James Press, 1994, стр. 919-21.

Шафер, Ивонн. «Ломая барьеры: Август Уилсон» в Разница в постановке: культурный плюрализм в американском театре и драме , под редакцией Марка Манфорта, Питера Лэнга, 1995.стр. 267-85.

Уоллах, Аллан. «Огороженный обидами на всю жизнь» в Newsday , 27 марта 1987 г.

Уилсон, Эдвин. «Заборы Уилсона на Бродвее» в Wall Street Journal , 31 марта 1987 г.

Мел, Окания. Pioneers in Black Sport , Додд, Мид (Нью-Йорк), 1975.

Мел содержит подробное обсуждение сложного вопроса интеграции в профессиональный спорт.

Элам, Гарри Дж. «Женщины Августа Уилсона» в Пусть у всех ваших заборов есть ворота , University of Iowa Press, 1994.

Элам — профессор драмы Стэнфордского университета. Это эссе представляет собой исследование роли женщин в драмах Уилсона.

Элкинс, Мэрилин. August Wilson: A Casebook , Garland (New York), 1994.

Этот небольшой том представляет собой сборник эссе, в которых работа Уилсона обсуждается в контексте исторических и культурных влияний.

Холуэй, Джон. Голоса из Великой черной бейсбольной лиги , Додд, Мид, 1975.

Это научное исследование негритянских лиг, основанное на интервью с игроками и изучении спортивных репортажей.

Из их собственных слов: современные американские драматурги , Theatre Communications Group, 1988.

Это эссе представляет собой расшифровку интервью с Уилсоном в марте 1987 года, в котором он обсуждает несколько своих пьес.

Надель, Алан. Очерки драмы Августа Уилсона , University of Iowa Press (Айова-Сити), 1994

Это сборник эссе о драматическом творчестве Уилсона.Также имеется обширная библиография.

Пейдж, Лерой «Сэтчел». Может быть, я буду делать ставки вечно , Doubleday, 1962.

Возможно, самый известный игрок негритянской бейсбольной лиги, Сэтчел Пейдж считается одним из лучших игроков в бейсбол. Эта книга представляет собой автобиографический взгляд на его карьеру в негритянских лигах.

Рогозин, Донн. Люди-невидимки: жизнь в бейсбольных негритянских лигах , Атенеум (Нью-Йорк), 1983.

Эта книга предлагает обзор социальных проблем, которые привели к распаду великих негритянских союзов.