Производство заборов и заборов: Изготовление заборов в Москве | Производство заборов под ключ

Производство металлических заборов и ограждений

Описание

Покупая ограждения в компании «Еврофорт», вы приобретаете заборы от производителя, что подразумевает сразу несколько преимуществ:

  • Купить забор от производителя можно дешево, т.е. дешевле, чем у посредников и перекупщиков. Вы не переплачиваете, а приобретаете товар по минимальной цене: себестоимость + однократная наценка. 
  • Как непосредственный производитель заборов и металлических ограждений, мы заинтересованы в строгом и тщательном контроле качества своей продукции, т.к. хотим видеть своих клиентов довольными. Перекупщики и посредники никогда не заинтересованы в качестве товара, т.к. им важно лишь получить прибыль. 
  • Приобретая заборы и ограждения у нас, вы всегда будете знать, куда обратиться в случае возникновения проблем: мы всегда рады обратной связи и внимательно относимся к отзывам о своей продукции. 
  • Мы осуществляем производство заборов и металлических ограждений полного цикла, т.е. не зависим от сторонних организаций, обеспечиваем контроль качества на каждом этапе. 

Как осуществляется производство заборов в компании Еврофорт?

Качественный забор, будь то забор на участке частного загородного дома, дачи или ограждение промышленного, торгового или иного другого объекта, это результат слаженной, последовательной работы всех отделов нашего предприятия. Процесс изготовления металлических ограждений проходит в несколько этапов: 

  1. Проектирование. Определяются все основные характеристики будущего ограждения: размеры периметра, высота забора, размер секций, характеристики основного материала (толщина ламелей, тип покрытия, цвет), дополнительные элементы, тип опор или фундамента, конструкция ворот и калитки и т.п. Учитываются все пожелания заказчика и возможности материала, чтобы получилось надежная, эстетичная и доступная по цене конструкция – забор для дачи или ограждение для промышленного предприятия. 
  1. Производство. Все, что необходимо для строительства забора под ключ мы изготавливаем на собственных производственных мощностях полного цикла. Под стандартные небольшие заказы используем сырье со склада в наличии. Для крупных объектов с особенностями – формируем заказ в разные подразделения завода на изготовление отдельных элементов. Залог успеха – использование качественного сырья. Для опорных столбов используется сырье отечественного производства, ламели секционных заборов-жалюзи изготавливаются из оцинкованной стали с полимерным или порошковым покрытием европейских марок. Прием изделий по качеству осуществляется на каждом этапе: раскрой материала, зачистка, сварка, окрашивание, сборка, упаковка). 
  1. Подготовительные работы на участке производятся параллельно с производственными. К ним относится выставление границ земельного участка согласно топосъемке и привязка к местности, а также выставление отметок по высоте при помощи уровня. Исследование грунта на предмет определения типа опор (ленточный фундамент и его глубина, опорные столбы и их глубина, способ укрепления – бетонирование или бутование, подготовка места под ворота, подвод коммуникаций под автоматику, видеонаблюдение. 
  1. Доставка на участок, монтаж, приемка объекта. Если предполагается монтаж собственными силами, приемку товара осуществляет Заказчик, подписывает накладную и оплачивает товар. Если ограждение строится «под ключ», материал принимает бригадир, после чего курирует процесс возведения забора, качество, следит за сроками. При сдаче объекта присутствует Заказчик, бригадир, менеджер, курирующий проект, подписываются акты выполненных работ и производится оплата.

Изготовление металлических заборов и ограждений в ПАЛИСАД

Изготовление металлических заборов — сложный технологический процесс, требующий точного соблюдения установленных параметров.

При производстве ограждений используются универсальные компьютеризированные сварочные аппараты, трубо и листопрокатное оборудование, проволокогибочные станки, лазерное и другое оборудование.
Применение данного высокотехнологичного оборудования позволяет выпускать более шести тысяч видов сварных сеток для металлических заборов максимально качественно и быстро.  Все операции автоматизированы,что позволяет выпускать большие объемы продукции с неизменно высоким качеством.

Изготовление металлических заборов по современным стандартам

Все работы выполняются на заводах с современным оборудованием с соблюдением всех норм и требований, все металлические заборы отвечают стандартам качества ГОСТ и евростандартам. Благодаря этому, на  всю продукцию дается гарантийный срок 10 лет, а реальный срок службы заборов составляет 50 лет.

Всегда учитываются такие факторы, как универсальность и оптимальные конструктивные решения. Вы всегда можете заказать и установить дополнительные аксессуары для повышения безопасности заборов, а комплектация выполнена таким образом, чтобы монтаж металлических ограждений осуществлялся без дополнительных трудозатрат и особых навыков и знаний.

 

Этапы производства заборов

Процесс включает несколько основных этапов:
– изготовление столбов, крепежей, сетки для забора;
– покраска готовых изделий;
– упаковка.

Столбы и крепежи

Одним из основных этапов,  является производство столбов металлических заборов, ведь на них держится вся конструкция оградительной системы. Для них используется оцинкованная листовая сталь толщиной 1,6 мм. Из нее скручивается профильная труба квадратного или прямоугольного сечения 40х60 мм. В зависимости от назначения ограждений, толщина стенок труб может быть разной. Для защиты от коррозии их покрывают горячим цинком. Внутри труб предусмотрены отверстия под заклепку деталей крепления.

Также, одним из важных элементов является крепеж, позволяющий качественно и надежно соединять отдельные элементы системы металлического забора. Для крепежа используется оцинкованная сталь толщиной 3 мм. Лист металла режется на заготовки с помощью лазера, а затем подвергается штамповке.

Покраска готовых заборов

На окончательном этапе заборы и ограждения красят, чтобы придать им эстетичный внешний вид. Нами используются современные краски и технологии нанесения, которые позволяют придать всей продукции привлекательный вид, и обеспечить длительный срок службы – до 50 лет. Процесс покраски готовых заборов производится поэтапно, он включает следующие операции:
– удаление окалин и смазки;

– мойка специальными составами;
– покраска и формирование покрытия в печи;
– охлаждение изделий.

Упаковка оградительных систем

На последнем этапе технологического процесса металлические заборы по секциям укладываются на поддон упаковочной машины. Автоматизированное оборудование обматывает элементы продукции десятью слоями пленки. Для дополнительного укрепления упаковки, углы поддона укрепляются деревянными брусками и пластинами. Это позволяет предотвратить повреждение деталей забора при транспортировке и разгрузке.
Деревянный поддон для упаковки столбов дополнительно снабжается боковыми держателями. Для предотвращения деформации столбы жестко фиксируются лентой.

Компания ПАЛИСАД предлагает купить металлический забор в широком ассортименте, которые вы можете купить по ценам производителя.

Для заказа ограждений или металлического штакетника изготовления компании ПАЛИСАД позвоните нам прямо сейчас по телефонам в Вашем регионе: Санкт-Петербурге,  Краснодаре,  Москве и других городах или закажите бесплатный звонок и Вы убедитесь в правильности сделанного Вами выбора!

Заборы под ключ по выгодной цене с установкой в Екатеринбурге

Компания «Забор-Урфо» занимается проектированием и монтажом заборов и любых ограждающих конструкций с 2010 года.
Мы имеем огромный опыт работы (реализовано более 300 объектов). В штате компании работают профессиональные монтажники.

Установка металлических заборов

Забор – неотъемлемый атрибут частного домовладения. О нем нужно позаботиться еще на стадии строительства дачи, коттеджа, дома: решить, какие материалы использовать для его возведения, сколько их потребуется, какие функции будут на него возложены? Самостоятельно, без помощи профессионалов сложно учесть все нюансы. Незначительный просчет скажется на прочности, долговечности, конечной стоимости всего сооружения. Проживая в Екатеринбурге закажите забор под ключ в компании «Забор-УрФО». Наши специалисты найдут оптимальное решение для задачи любой сложности.

Наши преимущества

Цены от производителя, с учетом монтажа

Опытные монтажники, с проф. инструментом

Заборы под ключ

Монтаж ворот от 3 х часов

Обратная связь

Гарантии на все работы

Установка забора: основные этапы

Отечественный рынок предлагает множество качественных, практичных и недорогих материалов. Несведущему в вопросе человеку трудно сделать правильный выбор. Предварительные работы и установку заборов поручите профессионалам. Они учтут все факторы, влияющие на долговечность и прочность ограждения.

Подготовительный этап

Начинать строительство нужно с измерения геометрических параметров участка (размеров, формы, перепадов в горизонтальной плоскости), изучения состава грунта, наиболее частого направления ветра и возможных ветровых нагрузок, внешнего осмотра строений, зеленых насаждений.

Проект

На основании собранных сведений, с учетом пожеланий заказчика определяется необходимость возведения фундамента, выбирается материал для столбов, пролетов, разрабатывается проект.

Смета

Исходя из выбранных материалов и их потребности рассчитываются финансовые затраты, необходимые на их закупку. В состав сметы включается и цена монтажа забора.

Монтаж

После подписания договора, рабочие приступают к монтажу ограждения. Это последний этап. После его завершения и уборки территории объект передается заказчику.

Отзывы наших клиентов

Назар Горшков

Святослав Антипов

Егор Лукин

Ярослав Демидов

Почему нужно заказывать строительство забора у нас?

В Екатеринбурге заборы для дачи, дома, коттеджа закажите в компании «Забор-УрФО». Нашу компанию отличают:

  • высокий профессионализм наших сотрудников;
  • тесный контакт с заказчиком;
  • учет всех пожеланий и предпочтений;
  • точное соответствие разработанному проекту и составленной смете;
  • короткие сроки строительства;
  • низкие цены.

Уточнить возникшие вопросы, оформить заявку можно по телефону, на сайте или через электронную почту.

На страницах нашего каталога или при общении с менеджерами можно заказать и приобрести качественный, надежный и недорогой забор «под ключ» в Екатеринбурге. Мы предлагаем огромный выбор заборов, которые удовлетворят финансовые и стилевые предпочтения каждого заказчика:

  • Легкие и практичные ограждения/заборы;
  • Оригинальные проволоки или сетки;
  • Заборы и ограждения из металла ;
  • Заборы, выполненные из деревянного штакетника или вертикальной/горизонтальной обшивки досок разной толщины.

Мы не только занимаемся производством заборов и ворот, но и доставим и установим их. Сроки изготовления и монтажа заборов – от 5 дней.

Мы предлагаем вам купить готовые к монтажу заборы, ворота с калитками и ограждения из нержавеющей стали, а также полностью индивидуальные решения, которые выполнены по вашему проекту. Независимо от габаритов и уровня сложности заборов, ограждений, ворот или калиток вы в обязательном порядке приобретаете:

  • Качественную продукцию, выполненную из прочных и безопасных материалов;
  • Высокий уровень обслуживания;
  • Оптимальную стоимость всех моделей заборов и ворот, которые представлены в каталоге.

Наши специалисты бесплатно в удобное для вас время приедут на Ваш участок, проведут необходимые замеры и проконсультируют по всевозможным вариантам ограждений предлагаемых нашей компанией. 

Заборы в Иваново — изготовление, установка, цены, гарантия

ВЫЗВАТЬ ЗАМЕРЩИКА

Производство и установка заборов в Иваново

Скрыть свой дом от посторонних глаз, поставить преграду шуму и пыли на садовом участке, обозначить территорию организации – цели разные, но для осуществления каждой из них необходим забор. Наши заборы изготавливаются из различных материалов, общее требование к ним – прочность, надежность и эстетичность. Мы знаем, как этого достичь, поэтому приглашаем вас к нам в компанию «Заборный мастер».

Собственное производство

Мы решим для вас вопрос любого ограждения, так как производство и установка заборов в Иваново – основное направления деятельности компании «Заборный мастер». Собственное производство полного цикла позволяет выпускать продукцию высокого качества с учетом требований и пожеланий наших заказчиков. Выпускаемые нашей компанией заборы состоят из двух компонентов – основной элемент из бетонного полусухого прессования и элементы заполнения, которые подбираются по вкусу заказчика. Наши специалисты профессионально изготавливают заборы из профнастила, деревянные, кованые, из поликарбоната, из евроштакетника, кирпичные, модульные, из сетки-рабицы и 3D сетки.

Качественная продукция и сервис

Наши монтажные бригады (россияне, славяне) трудятся на протяжении 10-ти лет. Многочисленные клиенты довольны нами, доверяют нам изготовление заборов и ограждений и рекомендуют своим знакомым и партнерам по бизнесу. Мы даем гарантию 12 месяцев на все выполненные нами работы.

Доступные цены

Наше производство оснащено покрасочными цехами и складскими помещениями. Осуществление всех звеньев производственного цикла на нашей территории силами штатных сотрудников избавляет от переговоров, ожиданий, перевозок, сокращает время на выполнение заказа. Издержки сведены к минимуму, точно соблюдаются запланированные сроки изготовления заборов. Наше собственное производство заборов позволяет минимизировать издержки и устанавливать выгодные цены: вы будете приятно удивлены стоимостью заказа.

Выгодное сотрудничество с компанией «Заборный мастер»

Мы понимаем занятость наших заказчиков и высоко ценим их время. Наши специалисты приедут к вам в удобный день и назначенный час. Все ваши пожелания будут услышаны и учтены – это залог нашего эффективного сотрудничества. В определенные договором сроки забор будет изготовлен, доставлен на ваш участок и установлен.

Мы производим заборы, которые нравятся.

 

Производство заборов

                              

 

Конструкция забора обеспечивает высокую степень безопасности охраняемого объекта.

Ограничение доступа посторонних лиц, на территорию объекта – важный пункт в перечне обеспечения безопасности. Характерная черта наших металлических заборов – это снижение влияния человеческого фактора службы безопасности. Секционный металлический забор «Теган», надежно стоит на страже предприятия, круглосуточно, 365 дней в году.

Издавна, охраняемые объекты имели не самый живописный вид. Высокий забор из бетона, спираль Бруно поверху… подобная картина, ассоциируется с тюрьмами. И эта очевидность была подчеркнута С.С. Собяненым на совещании в Мэрии:«- Никаких бетонных заборов, колючих проволок на объектах, на которых зачастую непонятно, что происходит, быть не должно, — приказал мэр. — Пусть все видят, что там.» Компания ТЕГАН ® по производству промышленного металлического забора «Теган», в полном соответствии готова решать поставленную задачу Мэра Москвы С.С. Собянина, при этом сохраняя архитектурную привлекательность охраняемого объекта.

Технологическая линия производства забора «Теган» налажена и внедрена, персонал обучен, дефицита отечественного сырья нет. В кризисный период наш продукт позволит государственным и коммерческим структурам существенно оптимизировать затраты на обеспечение безопасности объектов

Плановая производительность продукции в объёмах до 1500м в месяц в смену.

География секционного металлического забора «Теган» распространилась от Москвы до Сахалина.

Для транспортировки составные части забора компактно упаковываются. По прибытии на место эксплуатации, забор легко и быстро собирается.

ПРОМЫШЛЕНОЕ МЕТАЛЛИЧЕСКОЕ ОГРАЖДЕНИЕ С ОСТРЫМИ НАКОНЕЧНИКАМИ

Секционный металлический забор «Теган», с заостренными верхними наконечниками, препятствующими проникновению посторонних лиц на объекты инфраструктуры нефте- и продуктопроводов, что способствует сохранению режима безопасности, предупреждает несанкционированный забор нефтепродуктов и возможные попытки совершения террористических актов.

Промышленное металлическое ограждение «Теган» — надежный вариант улучшения режима безопасности Ваших объектов по бюджетной цене. Соотношение цены и качества наших металлических ограждений одно из лучших на рынке, а по новизне разработок, производство металлических ограждений компании «Теган» является признанным лидером. Металлические заборы «Теган» не единожды демонстрировались на выставках различного уровня и постоянно выделялась их уникальная конструкция.

Отлаженное производство металлических ограждений, квалифицированный персонал, надежные поставщики сырья, гарантируют своевременные поставки продукции.

В кризисный период, производство заборов «Теган» позволяет коммерческим организациям и государственным структурам существенно оптимизировать расходы на безопасность объектов

Промышленные металлические заборы «Теган» — это ограждение периметра, которое, одновременно, украшает и надежно защищает объект, являясь одним из наиболее эффективных решений.

Производство заборов «Теган» — уникально на российском рынке. Заборы «Теган» запатентованы компанией.

 

Производство и монтаж заборов, ограждений, ворот, металлоконструкций

Компания «ОГРАКОН | Ограждающие Конструкции» – стабильно развивающаяся производственная компания на строительном рынке Санкт-Петербурга и Ленинградской области, предоставляющая услуги по проектированию, производству, продаже, поставке, установке и строительству всех видов ограждающих конструкций, ограждений и заборов, а также металлоконструкций различного типа и назначения.

Мы предлагаем металлические, сварные, кованые, ковано сварные, сетчатые, панельные, газонные, лёгкие, мобильные, сборные, разборные, строительные, инвентарные, переносные, дорожные, промышленные, производственные, технические, защитные, специальные, нержавеющие, оцинкованные, спортивные, постоянные, временные, стационарные, уличные, деревянные, кирпичные, бетонные, декоративные, из профильного листа, пластиковые и другие ограждения и заборы. В нашей компании Вы можете заказать под ключ ограждения, заборы, ворота, навесы, металлоконструкции, ленточный фундамент, бетонные и кирпичные столбы для частного дома, загородного дома, участка, коттеджа, таунхауса, а также для городского жилого комплекса, многоквартирного дома, торгового или бизнес центра и любой другой общественной, промышленной территории или строительной площадки.

Коллектив ООО «ОГРАКОН» – команда профессионалов, объединившая передовой опыт ведущих компаний в сфере ограждающих конструкций.

«ОГРАКОН» имеет современную техническую производственную базу для реализации проекта различной сложности. География выполненных объектов охватывает Санкт-Петербург и Ленинградскую область, Москву и Московскую область, Мурманскую область, республику Карелия, Сочи, Астрахань и другие города и регионы РФ.

В лице компании «ОГРАКОН» Вы всегда найдете надежного и ответственного партнёра.

Наш профессионализм и опыт будут работать на Вас с первой минуты нашего сотрудничества.

По всем имеющимся вопросам, звоните: +7 (812) 642-71-12

Заказать обратный звонок







C нами работают

Изготовление заборов и ограждений

Основным направлением деятельности ООО «Ленком» является изготовление заборов и ограждений любого вида и назначения. Для этого предприятие обладает укомплектованной производственной базой и штатом высококвалифицированных сотрудников.

Заборы ограждения решеткиэто чем занимается наша компания, производит и продает.

Все ограждения производятся из качественных материалов, в установленные заказчиком сроки и имеют самые доступные цены в регионе. На сегодняшний день мы готовы предложить следующие виды оградительных конструкций:

1. Заборы из сетки.

Они могут быть различной высоты, изготавливаются из сетки «рабица» оцинкованной или с полимерным покрытием разного цвета с ячейками разного размера от 20*20 до 50*50 мм и диаметром проволоки 1,8-3,0 мм. Столбы в основном из стальной трубы или профильного сечения, от высоты которых зависит размер самого забора. Крепится конструкция путем бетонирования на глубину до 1,5 м. Столбы грунтуются и красятся эмалью или порошковым напылением. Обычно для защиты от атмосферных осадков пустоту столбов защищают шляпками.

2. Заборы для дачи

Дача или загородный домой представляют собой обособленный земельный участок, который нуждается в обозначении своих границ и ограничении доступа на его территорию посторонних. Для этого каждый хозяин стремится поставить качественный забор, который станет основательной защитой и ограждением. Наша компания подготовила массу вариантов дачных заборов: деревянные, каменные, металлические. Одним из самых популярных вариантов является забор из сетки «рабица», благодаря ее функциональности и доступной цене.

Металлические заборы

В эту категорию мы включили производство секционных и решетчатых заборов. Общим для них являются конструкция столбов, которые изготавливаются из стальной трубы или профильного сечения. Для секций предусмотрены стальные уголки или профильные трубы. Высота одной секции достигает трех метров. Обрамление решетчатого забора изготавливается из стального квадрата, круга или профильной трубы желаемого сечения. Такие ограждения предполагают декор в виде вензелей, фигур и пр. По желанию можно прогрунтовать, покрасить эмалью или нанести порошковое напыление на металлическую поверхность.

Деревянные заборы

Для их изготовления применяется строганная доска, штакетник, брус или цилиндрические бревна. Такой забор может быть любой высоты. Для защиты дерева и привлекательного внешнего вида ограждение покрывают краской или лаком.

Заборы из профнастила

Независимо, от того, что Вы выберете оцинкованный гофролист или профнастил с полимерным покрытием, его изготовление не займет много времени, а внешний вид ограждения удовлетворить требовательного заказчика. ООО «Ленком» постоянно работает над ассортиментом продукции, поэтому каждый из Вас обязательно подберет свой вариант!

Заборы | Крыло американского театра

О заборах

Заборы — пьеса американского драматурга Августа Уилсона 1983 года. Действие происходит в 1950-х годах и является шестым в десятисерийном «Питтсбургском цикле» Уилсона. Как и все пьесы «Питтсбург», Fences исследует развивающийся афроамериканский опыт и, среди прочего, исследует расовые отношения. Спектакль получил Пулитцеровскую премию 1987 года за драму и премию Тони 1987 года за лучшую пьесу.Мировая премьера фильма «Заборы» состоялась в Йельском репертуарном театре, а затем — в театре Гудмана. Премьера Fences состоялась на Бродвее в Театре 46-й улицы 26 марта 1987 года и закрылась 26 июня 1988 года после 525 выступлений и 11 превью. В ролях режиссера Ллойда Ричардса были Джеймс Эрл Джонс, Мэри Элис и Кортни Б. Вэнс.

Спектакль получил премию «Тони» за лучшую пьесу, лучшую роль ведущего актера в пьесе (Джеймс Эрл Джонс), лучшую роль известной актрисы в пьесе (Мэри Элис) и лучшую постановку пьесы (Ллойд Ричардс). , а также награды Drama Desk Awards за выдающуюся новую пьесу, «Выдающийся актер в пьесе» (Джонс) и «Лучшая актриса в пьесе» (Алиса).Он также получил номинации на премию Тони за лучшую мужскую роль в пьесе (Фэйсон и Вэнс).

Первое бродвейское возрождение пьесы открылось в Cort Theater 26 апреля 2010 года с ограниченным 13-недельным участием. Режиссер Кенни Леон, в постановке снялись Дензел Вашингтон и Виола Дэвис. Возрождение было номинировано на десять премий Тони, три из которых были удостоены награды за лучшее возрождение пьесы, за лучшую мужскую роль в пьесе (Дензел Вашингтон) и за лучшую женскую роль в пьесе (Виола). Дэвис).

Выбрать кредиты

  • , Театр Корт

    Премия Тони 2010 за лучшее возрождение пьесы
    2010 Премия Тони за лучшую мужскую роль в пьесе Дензел Вашингтон
    2010 Премия Тони за лучшую женскую роль в пьесе Виола Дэвис
    Премия Drama Desk 2010 за выдающееся возрождение пьесы
    2010 Drama Desk Award Выдающаяся актриса в пьесе Виола Дэвис
    2010 Drama Desk Award за выдающуюся музыку в пьесе Брэнфорд Марсалис
    2010 Theatre World Award Крис Мел

  • , Театр Ричарда Роджерса

    1987 Премия Тони за лучшую игру
    1987 Премия Тони за лучшую мужскую роль в пьесе Джеймс Эрл Джонс
    1987 Премия Тони за лучшую мужскую роль в спектакле Мэри Элис
    1987 Премия Тони за лучшую режиссуру пьесы Ллойд Ричардс
    1987 Пулитцеровская премия за драму
    1987 Drama Desk Award за выдающийся новый спектакль
    1987 Drama Desk Award Выдающийся актер в пьесе Джеймс Эрл Джонс
    1987 Drama Desk Award Выдающаяся актриса в пьесе Мэри Элис
    1987 Мировая премия театра Кортни Б.Вэнс

Fences — Broadway Play — Оригинал

Fences — Broadway Play — Оригинал | IBDB

Заборы 26 марта 1987 г.
26 июня 1988 г.

Актер и режиссер Дензел Вашингтон в съемочной группе «Заборы»

Дензел Вашингтон снялся в фильме Paramount «Заборы», третьем его фильме в роли Хелмера.Он играет Троя Максона, а Виола Дэвис играет его жену, Роуз — повторяя их роли в бродвейском возрождении пьесы Августа Уилсона 2010 года, которая выиграла Пулитцеровскую и Тони в 1987 году. Когда Вашингтон говорил с Variety , он выделил работа его команды мастеров. «Все прочитали сценарий и сказали:« У нас нечасто получается работать над такими фильмами », — говорит он. «Август Уилсон написал шедевр — было давление, чтобы он не облажался. Не хочу звучать как кумбая, но все так хорошо работали вместе.Это была настоящая командная работа, и каждый показал свою лучшую игру. Я молюсь, чтобы Август был горд ». Вашингтон говорит о некоторых вкладах ремесленников.

О Шарлотте Брюус Кристенсен, оператор

Я хотел снимать в удобном месте, чтобы Трой мог ходить со двора и через дом. Это было проблемой, потому что это был небольшой дом. Приехав из Европы, у нее была совершенно другая точка зрения. Она очень внимательна и тоже управляет камерой.Ей нравятся карманные компьютеры; например, сцена в столовой почти полностью снималась с рук. Угол был на меня, но мы держали его неизменным. Это был единственный раз, когда он был королем замка, когда Трой почувствовал, что он главный — пока он им не стал.

Он Хьюз Винборн, редактор

Мы говорили о ритмах диалога Августа Уилсона и его музыке. Хьюз хорошо это понимал, и мы всегда об этом помнили. Я не хотел говорить буквально, сокращая заметку в сценах диалога между персонажами.Интересный вопрос заключался в том, с кем быть? И есть монологи, так когда же вы отрежете? Как вы поддерживаете жизнь других персонажей, когда, например, Трой произносит монолог? Боно и Роуз — когда вы перейдете к ним? А когда вы вообще режете на других людей и почему? Что это обозначает? Хьюз был великолепен во всем этом.

Он Дэвид Гропман, художник-постановщик

Его опыт работы в театре. Мне это понравилось. Когда мы с ним впервые сели, мне понравились его идеи. И он был полностью привержен исследованиям.Мы нашли дом, который был идеальным — у нас было много вариантов, но правильный дом на нужной улице. Эта улица дала нам длину и перспективу, так что с помощью компьютерной графики мы могли добавить фабрики вдалеке. И этот дом находился всего в пяти минутах от того места, где жил Август Уилсон. Сам район был характером. Мы должны были сделать это в Питтсбурге.

Он Шерен Дэвис, художник по костюмам

Шарен снималась в исторических фильмах. Она сшила мне форму и, я думаю, все остальное — я не думаю, что там что-то было нестандартно.Я из школы «меньше да лучше». Если что-то перестараться, они теряют свой эффект. Мне не нравится процесс «посмотри на меня». Вот почему Шарен такой хороший. Вот почему я хотел ее.

On Willie D. Burton, Звуковой микшер

Мы добавили много тонких вещей, которые записал Вилли, например, звуки соседских детей, играющих перед домом, когда Трой говорит о своем отце. Затем мы медленно убираем звук детей, и он стихает. Затем мы возвращаем звуки кур по соседству.В 1957 году было другое время. В Питтсбурге были куры. Они были в одном футе от юга. Они жили в городе, но в душе все еще занимались сельским хозяйством. Также в Библии есть упоминание о предательстве: «Прежде чем петух пропоет, ты трижды отречешься от меня», — говорит Иисус Святому Петру. Итак, у нас трижды пропел петух, как раз перед тем, как Трой войдет в дом, чтобы рассказать Роуз свои новости, что заставит ее замолчать ».

дополнительный экранный ридер

Подробнее о:

ВОСТОК «ЗАБОРЫ» — The Washington Post

Ничто в его собственном творчестве не могло подготовить Лян Гуаньхуа к тому, чтобы стать черным.

Но с указаниями американского режиссера, такими фильмами, как «Угадай, кто идет на ужин» и кассетой с блюзом а капелла, 32-летний китайский актер сделал невероятное. В своем изображении Троя Максона, главного героя пьесы Августа Уилсона «Заборы», получившей Пулитцеровскую премию, Лян становится черным мусорщиком из Питтсбурга 1950-х годов. «У нас есть белый режиссер и желтые актеры в пьесе для чернокожих. Это довольно интересно», — сказал Лян о постановке в Пекине. Шансы на то, что Китай, который пережил всплеск расовой гордости в связи со своим замечательным экономическим ростом, не казались большими, примет пьесу с черными персонажами автора, который недавно призвал к новому движению Black Power в американском театре.Но производство «Заборов» в Пекине выходит за рамки гонки.

«Когда мы только начинали, мы думали, что нам придется перекраситься в черный цвет», — сказал Лян, чья мощная производительность способствует производству. «Но режиссер сказал: нет! … Все знают, что мы не черные. Давайте просто возьмем нашу желтую кожу на сцену и заставим аудиторию поверить в то, что мы черные своими словами и исполнением». «

Пекинские критики называют эксперимент успешным. Троя Ляна, которую по-китайски называют Те Лу И, представляет собой резкое, но очаровательное сочетание Питтсбурга 1950-х и Пекина 1990-х.«В конце концов, — сказал Се Сичжан, критик развлекательной программы популярной газеты Beijing Evening News, — вы чувствуете себя связанным с судьбой чернокожих. Проблемы, с которыми сталкиваются {Трой и его семья}, очень похожи на те, с которыми сталкиваются обычные люди в Китае».

«Заборы» повествуют о Трое, управляемом и преследуемом отцом, который разочарован собственной жизнью и изо всех сил пытается сформировать будущее своего сына. Его воспоминания об авторитарном отце окрашивают его отношения с сыном-подростком Кори. Как когда-то Трой, Кори рассматривает спорт как билет из бедности и безнадежности.Но его отец стоит на его пути. Постановка в Пекине переводит суровый диалект пьесы на простой мандаринский язык. Некоторые упоминания о бейсболе были отредактированы, когда игра была сокращена до все еще необычно долгих 2,5 часов, но многие остались. Несмотря на незнакомость этого вида спорта, точки зрения очевидны.

«Ты родился с двумя ударами, прежде чем подошел к тарелке», — говорит Трой своей жене, Роуз, после того, как сказал ей, что его возлюбленная беременна. Он обосновался на базе, найдя семью и постоянную работу, но он говорит Роуз, что ему нужно достичь чего-то большего.«Вы понимаете, что через 18 лет я хотел украсть второй?»

Китайское общество полно людей, которые ищут большего, которые хотят украсть второе. 17-летний поток экономического развития повысил уровень жизни, рассеял коммунизм как путеводный моральный свет нации и разрушил традиционные стандарты поведения, заставив большую часть населения искать все, что может успокоить их нервы и заполнить пустоту. И, как в Америке 1950-х годов, существует культурное столкновение между материализмом молодого поколения и ценностями старшего поколения, порожденными лишениями.Оттенки смысла

Лю Цзиньюнь, драматург и заместитель директора ведущего китайского Народного художественного театра, поставившего пьесу, видит Китай в Америке Вильсона и находит оттенки своих собственных пьес в «Заборах».

«Семьи — мужчины и женщины, мужья и жены — подвергаются избиению», — сказал 44-летний Лю. Количество разводов в Китае растет, и все больше людей заводят романы. «Социальные изменения в Китае проникают в эмоциональную жизнь людей», — сказал он.

Пьеса Лю «Нирвана дедушкины собаки» посвящена конфликту поколений на протяжении 40 лет жизни крестьянина.Лю когда-то был кадровым работником деревенского уровня и писал из первых рук, как и Уилсон, выросший в Питтсбурге. Пьеса Лю добралась до Университета Вирджинии и в Нью-Йорке, где он встретился с режиссером Маргарет Букер, которая получила грант Азиатского совета по культуре Фонда Рокфеллера на постановку пьесы в Китае. Это будет спектакль «Заборы», который она поставит в Пекине.

Лю говорит, что отцы и сыновья Китая столкнутся с столкновением, похожим на столкновение Трои и Кори.«Старшее поколение китайцев хочет иметь железную миску для риса, государственную работу. {Мы} уже работаем на государственной службе в течение 10 или 20 лет. У меня есть медицинская страховка, и о моем жилье позаботятся», — Лю сказал. «Но нынешнее молодое поколение не удовлетворено этим. Они хотят прыгнуть в море. Все они хотят заниматься бизнесом. Они хотят бросить свою работу в правительстве и броситься в общество. Многие отцы выступают против своих детей. Но они не слушают, они гонятся за тем, чего хотят.

«Ровная канава», как это называют по-китайски, повсюду. Просто спросите Ляна. Его отец, врач, не хотел, чтобы его сын стал актером. «Он хотел, чтобы я изучал химию или физику», — сказал Лян.

В эмоциональной кульминации «Заборов» Кори, наконец, пытается стать мужчиной, приближаясь к своему пьяному отцу, который находится на крыльце: «Ты на моем пути. «Я должен выжить», — говорит Кори.

Для Августа Уилсона постановка в Пекине является свидетельством его веры в то, что, хотя он и пишет об опыте чернокожих, его послание универсально.

«Я думаю, каждое поколение говорит это предыдущему поколению: ты мне мешаешь». Это восхождение к мужественности. Ты на моем пути. Я должен пройти », — сказал Уилсон в интервью. «Наступает момент, когда мы все бросаем вызов своим родителям, бросаем вызов нашим отцам».

В течение последних нескольких месяцев сам Уилсон был вовлечен в крупномасштабный конфликт из-за речи, которую он произнес на конференции Theater Communications Group в июне, в которой содержался призыв к созданию и финансированию театров для чернокожих в Соединенных Штатах. развивать черных драматургов, режиссеров и актеров.Он назвал идею кастинга «дальтонизмом» попыткой «искалечить наш духовный продукт» и критиковал чернокожих актеров за их действия на сценах преимущественно белых театров.

В Китае расовое уравнение совершенно иное.

«Обычно, когда мы смотрим на белых и черных, — сказал директор Лю, — все, что мы действительно знаем, это то, что они не такие, как мы. Это не то же самое чувство, что белый человек смотрит на черного или черный человек смотрит на него. в белом Для нас они оба просто не китайцы.«Изучение Типа

» «Нет ничего смешнее, чем китаец, пытающийся ходить, как черный человек», — сказала режиссер Маргарет Букер. Но Лян Гуаньхуа только что понял это, добавила она. был на сцене, и это сработало. Некоторым из других актеров было труднее интерпретировать персонажей, которые так далеки от их собственного опыта.

Кори актера Конг Линя выглядел больше как неуклюжий и дерзкий подросток, выходящий за рамки его лиги, чем на молодой человек борется за независимость.

Чжан Юнцян тоже столкнулся с трудностями при игре на дерзкого, упорного джазового музыканта Лайона, сына Троя от другого брака. Букер хотел «уличного» Лиона и сказал Чжану «выйти на улицу и посмотреть, как все эти молодые люди, которым нечего делать весь день, выступают в видео-аркадах». Но всего за несколько дней до премьеры Чжан, сыгравший Моцарта в театральной труппе «Амадей», все еще пытался придумать, как сыграть человека, уменного, но культурного и талантливого.

«Он не гангстер.«Он музыкант», — сказал он Букеру после прочтения пьесы.

Дословный перевод был столь же сложен, как и передать дух пьесы. Чтобы уловить черный жаргон оригинала Уилсона, Народный художественный театр нанял одного из ведущих китайских художников. экспертов по афроамериканской литературе для перевода «Заборов» на китайский язык. 60-летний Ван Цзясян, который десять лет назад работал с Генри Луи Гейтсом-младшим в качестве приглашенного ученого в Корнельском университете, рассматривает черную художественную литературу и проводит для выпускников семинар по черному цвету ХХ века Американская художественная литература в Пекинском университете иностранных языков.

Ван перевел слово «негр», которое Трой бросает, иногда с любовью, иногда с гневом, как hei gui, что буквально означает «черный дьявол». У него нет такого внутреннего пинка, как «негр» в Соединенных Штатах, и он не такой резкий для китайского уха, как, например, slur zang manzi, что означает «тибетский варвар». Но это общепринятый перевод, и он даже вызывает в памяти Дьявола, который на протяжении всей пьесы крадется прямо за кулисами, пытаясь захватить душу Троя.Ван говорит, что «черный дьявол» основан на китайской привычке называть кого-то «маленьким дьяволом», что также может быть злым или ласковым.

А вот остальное потерялось при переводе.

В мучительной речи, в которой Трой описывает момент, когда он стал мужчиной, переводчик Ван ошибся в критическом моменте. Трой описывает, как в 14 лет он проигнорировал указания своего отца вспахать поле и украдкой убежал за перекатыванием сена с молодой девушкой. Его отец нашел их вместе и начал избивать Троя, заставив его бежать.

«Теперь я подумал, что он сумасшедший, потому что я не выполнил свою работу», — говорит Трой. «Но я вижу, куда он меня гнал, чтобы забрать девушку себе. Когда я понял, в чем дело, я потерял всякий страх перед папой. Именно здесь я стал мужчиной».

В неправильном переводе пекинская Троя говорит обратное: «Теперь я чувствую, что он был зол, потому что я не выполнял свои обязанности, но в то время я думал, что он хочет прогнать меня, чтобы он мог быть с этой девушкой». Зрители нервно смеялись над тем, насколько неправ был Трой, вместо того, чтобы понять, насколько злым мог быть отец Троя.

Блюзовая мелодия, переданная от отца Троя Трою Кори, была несколько более легкой задачей.

Букер попросил Чарльза Велдона записать песню а капелла в качестве отправной точки. Она хотела, чтобы ее актеры не только чувствовали черную американскую музыку, но и играли от всего сердца. «Вы не поете блюз, как другие люди», — сказала она. Трой из Ляна спел китайский блюз в стиле, который отчасти принадлежал Велдону, отчасти Цуй Цзяню, китайскому рок-н-роллеру, который сам находился под влиянием черной американской музыки.Установление связи

Ведущая драматическая труппа Китая сейчас делает то, что Август Уилсон позволял делать раньше очень немногим не-чернокожим: использует одну из своих пьес как инструмент, чтобы посмотреть на самих себя.

Уилсон не разрешает не чернокожим актерам играть в своих пьесах в Соединенных Штатах, рассматривая это как нападение на чернокожих, борющихся за возможности во враждебной экономической среде.

«Если бы у вас была группа чернокожих, бегающих по Китаю, которые пытались выступить в театре, то, конечно, вы бы заставили их это делать, не так ли?» — спросил Уилсон.«Если бы у вас было это, я был бы против того, чтобы эти китайцы играли эту пьесу».

Уилсон сказал, что он не был бы оскорблен, если бы актеры действовали в стиле blackface, как Лян и его товарищи по игре ожидали, что их попросят сделать. По словам Уилсона, азиатская культурная традиция использования масок в театре не имеет ничего общего с черным лицом в Америке.

Да и блюз тоже не нужен. В одном из спектаклей «Fences» в Уганде африканские актеры исполнили мелодию как веселую английскую застольную песню, соответствующую местным традициям.По словам Уилсона, настоящая душа пьесы — это ее человеческий дух.

«Есть некоторые вещи, {относящиеся к} человеческой жизни, которую проживают чернокожим в Америке … но нет идеи, которую нельзя сдержать этим. Это отличается от жизни китайца в Китае, но, черт возьми, если мы все не хотят быть любимыми, и, черт возьми, если мы все не узнаем предательство, когда видим его. У всех нас есть конфликты с нашими родителями », — сказал он.

«Вся наша жизнь, будь то китаец или эскимос, в конечном итоге связана с этими великими вопросами, этими великими идеями человека: Бог и Дьявол, а также любовь, честь, долг, предательство и разделяют их.А потом ты умрешь, и все кончено. Вы можете отойти в сторону и позволить кому-то другому заняться этим ». ЗАГОЛОВОК: Лян Гуаньхуа, слева, в роли Трои в« Заборах ».

Редко ставится спектакль« Заборы »в Театре Стерлинг-Колледж — Развлечения — Столица Топика -Журнал

Редкий шанс увидеть постановку величайшего произведения легендарного драматурга ждет публику в центральном Канзасе, посещающую театр Стерлинг-колледжа по пьесе Августа Уилсона «Заборы».

Часто изучаемая, редко встречающаяся классика будет представлена ​​в 7:30 p.м. Пятница и суббота, 6 и 7 марта, и в 14:00. Воскресенье, 8 марта, в аудитории Калбертсон в кампусе Стерлинг-колледжа.

«Заборы» — одна из 10 пьес Августа Уилсона в его сериале о расовых отношениях и опыте афроамериканцев в ХХ веке. Действие каждой из пьес этого сериала, известного как «Питтсбургский цикл», разворачивается в отдельном десятилетии.

«Заборы», получившие Пулитцеровскую премию в области драмы и бродвейскую премию «Тони», расположены в 1950-х годах. В нем рассказывается история Троя Максона, звезды негритянской бейсбольной лиги, который считает, что расовая дискриминация удерживает его от карьеры в Высшей бейсбольной лиге.Он работает сборщиком мусора в Питтсбурге.

В оригинальной бродвейской постановке шоу 1987 года снимался Джеймс Эрл Джонс. Он был особенно возрожден на Бродвее в 2010 году, и в нем участвовали Дензел Вашингтон и Виола Дэвис. В 2016 году Вашингтон снял популярную киноверсию этой истории.

«Нет никаких сомнений в том, что Август Уилсон занимает законное место рядом с Артуром Миллером, Теннесси Уильямсом и Юджином О’Нилом», — сказала художественный руководитель театра Стерлинг-колледж Саша Хильдебранд , который снимает шоу.«Заборы» Августа Уилсона — это пьеса, основанная на суровом реализме и в то же время пропитанная лирическим вдохновением. Пьеса оставляет зрителей как воодушевленными, так и опустошенными — это поистине блестящий сценарий ».

Хильдебранд сказал, что «Заборы», пожалуй, вторая по коммерческому успеху афроамериканская пьеса после «Изюма на солнце» Лоррейн Хэнсберри.

Ведущим актерским составом «Стерлинг» будет Даррен Порче из Нового Орлеана в роли Троя. Сына Троя, Кори, сыграет Тори Уилсон из Rural Hall, N.К. и его жену Роуз сыграет Каласия Томас из Уичито. В роли Боно, лучшего друга Троя и соратника-мусорщика, будут Мелвин Ирби из Коста-Меса, Калифорния, и Джеймс Нельсон из Стоктона, Калифорния. В актерский состав также войдут Арнелл Генри из Фаунтин, Колорадо; Брайсон Уайт из Форт-Уэрта, штат Техас; и Брайанна Монкада из Ньюмана, Калифорния

Студенты театра Стерлинг-Колледж будут проектировать шоу. Брэйдон Джексон из Веллингтона будет проектировать декорации; Мэтт Эйлтс из McPherson разработает освещение; и Тиффани Адамс из Грили, штат Колорадо., разработаю костюмы.

Билеты на постановку стоят 10 долларов для взрослых и 5 долларов для студентов и будут доступны у дверей перед каждым выступлением.

Для получения дополнительной информации посетите www.sterling.edu.

Превосходная продукция «заборов» не знает границ | Искусство

«Заборы» Августа Уилсона провокационно обрисовывают основные события из жизни черной семьи 1950-х годов. Успех постановки обусловлен прежде всего превосходной ведущей ролью Шеннона Брайанта ’99, который играет Троя Максона, сборщика мусора, гонка которого мешает его мечтам сыграть в высшей бейсбольной лиге.К счастью, второстепенные персонажи тоже держатся.

Сюжет повествует об испытаниях и невзгодах черной семьи из низшего среднего класса в 1957 году. В основе пьесы три темы: спорт, смерть и (что неудивительно) изображение заборов. Спорт является главным предметом раздора в семье. Сын Троя Кори (Дани-Эль Джайлс ’99) хочет играть в футбол и выиграть стипендию для поступления в колледж. Но Троя подвергали дискриминации, когда он играл в бейсбол, когда он был моложе, и его горечь омрачает его отношения с сыном.

Другая навязчивая идея Троя связана со смертью: даже с первой сцены он пытается отрицать ее неизбежность. В конце концов, смерть пронизывает всю его жизнь, сначала через смерть любовницы, а затем и его собственную.

Здесь Уилсон представляет плодотворные образы заборов. Большую часть пьесы Трой пытается построить забор для своего двора. Заборы служат двоякой цели — удерживать людей внутри или снаружи — и оба аспекта присутствуют в пьесе. Когда жена Троя, Роуз (Долита Авант ’99), заботится о сохранении своей семьи, заборы служат для ограничения расстояния Троя от его семьи.Когда Кори уезжает из-за своего отца, заборы преувеличивают важность борьбы между ними и удерживают Кори подальше от дома до похорон его отца.

Персонажи, безусловно, являются наиболее привлекательной частью этой пьесы, и актеры взаимодействуют безупречно и красноречиво. На самом деле, их изображения настолько точны, что ставят перед аудиторией одну небольшую проблему: точно переданные акценты могут быть трудными для понимания, но вскоре они становятся привычными. По большей части жесты и игра актеров плавны, за одним исключением Авант, которая временами была немного деревянна, но ее тонкая драматическая интонация в достаточной мере компенсировала эту слабость.

Но самая сильная игра на сегодняшний день принадлежит Брайанту. В устрашающей роли Трои он правдоподобен и увлекателен. Его успех можно объяснить небольшими причудами, которые он использовал, чтобы сделать Троя настоящим человеком. Его смех — близкий к хихиканью — олицетворяет многие из взглядов Троя: торжествующий и мощный, но в то же время с скрытыми проявлениями неуверенности и подавленного сожаления.

Например, в какой-то момент Трой чуть не обвиняет свою жену Роуз в том, что она заставила его искать любовницу, но в то же время сожалеет о ситуации и приносит извинения.Даже когда он отчуждает своих друзей и семью — жену, двух сыновей, своего лучшего друга Боно (Ян Кристофер Хант ’99) — он не уверен в себе. Охватывая непростой спектр эмоций, Брайант успешно изображает все сложности и нюансы своего персонажа.

Alex Olch ’99 отлично справляется с освещением, которое вначале является творческим и особенно драматичным.

Одна из возможных претензий к пьесе — ее длина. Двух с половиной часов было более чем достаточно, чтобы узнать, какие волнения и мотивы движут главными героями.Сочинение Уилсона можно было бы немного урезать. №

«Заборы» удачно представляют собой убедительное изображение жизни чернокожих во времена большой дискриминации, которые только что стояли на пороге движения за гражданские права. Тем не менее, основные темы и дисфункциональность во многих отношениях могут относиться к собственной жизни зрителей. Спектакль поднимает провокационные вопросы, на которые можно ответить только через самоанализ. Этот катарсический эффект свидетельствует о том, насколько глубоко великолепная игра влияет на зрителя.

Заборы | Энциклопедия.com

АВГУСТ УИЛСОН 1983

АВТОРСКАЯ БИОГРАФИЯ

ОБЗОР СЮЖЕТА

ПЕРСОНАЖЕЙ

ТЕМЫ

СТИЛЬ

ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ

КРИТИЧЕСКИЙ ОБЗОР 9004 ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ 9004IS

КРИТИЧЕСКИЙ ОБЗОР 9000 КРИТИЧЕСКИЙ ОБЗОР 9004IS

Игра « Заборы » произошла в 1983 году на Национальной конференции драматургов Театрального центра Юджина О’Нила. Драма Уилсона открылась в Репертуарном театре Йельского университета в 1985 году и на Бродвее в Театре на 46-й улице в 1987 году. Fences был хорошо принят, получив четыре награды Antionette («Тони») Perry Awards, включая лучшую игру. Работа также была удостоена премии Нью-Йоркского кружка драматических критиков, Пулитцеровской премии и Премии кружка внешних критиков Джона Гасснера. Уилсон был также выбран «Художником года» Chicago Tribune .

Fences имел огромный успех как у критиков, так и у зрителей, и он привлек в театр чернокожих зрителей в гораздо большем количестве, чем обычно. Поскольку перед выходом пьесы на Бродвее была подготовлена ​​четырехлетняя подготовка к постановке, Уилсон имел возможность усилить и пересмотреть действие, наблюдая, как его персонажи превращаются в реалистичные творения.Джеймс Эрл Джонс сыграл роль Трои в первой постановке Fences на Бродвее. Джонс — и многие чернокожие зрители — признали и отождествили себя с использованием языка Уилсоном для определения своих черных персонажей. В интервью Хизер Хендерсон в Theater Джонс заявил, что «немногие писатели могут запечатлеть диалект как диалог в такой же интересной и точной манере, как у Августа».

Рецензенты также отметили способность Уилсона создавать правдоподобных персонажей. В своем обзоре для Newsweek Аллан Уоллах отметил, что именно мужчины доминируют над сценарием и воплощают его в жизнь — выделив Джонса, которого, как отметил Уоллах, лучше всего проявляется «в приступах пьянства и насмешек».«Именно перформанс Джонса создает« богатый портрет человека, который уменьшил свои мечты, чтобы уместиться в своем захудалом дворе ». Клайв Барнс, пишущий для New York Post , сказал, что Уилсон является «самым сильным и страстным американским драматическим писателем со времен Теннесси Уильямса» ( Кот на раскаленной крыше ). Fences , по словам Барнса, «подарил мне один из самых богатых впечатлений, которые я когда-либо испытывал в театре».

Август Уилсон родился Фредерик Август Киттель 27 апреля 1945 года в районе гетто Питтсбурга, штат Пенсильвания, известном как «Холм».Белый отец Уилсона, немецкий пекарь по имени Август Киттель, бросил семью, когда Уилсон был ребенком. Мать Уилсон, Дейзи Уилсон Киттель, работала уборщицей, чтобы вырастить своих шестерых детей. Позже, после того как мать Уилсона снова вышла замуж, его отчим переехал с семьей в белый квартал, где Уилсон подвергся необузданному расизму. В 15 лет Уилсон бросил школу из-за ложного обвинения в плагиате; после этого эпизода он продолжил свое образование самостоятельно, с периодами интенсивного чтения в публичной библиотеке.

Уилсон начал свою карьеру с написания стихов и рассказов, но переключился на драму в 1978 году, когда его пригласили писать пьесы для черного театра в Миннеаполис-Стрит. Павел. Несколько стипендий позволили Уилсону сосредоточиться на написании пьес на полную ставку. Хотя его первые попытки, Fullerton Street (1980), Black Bart and the Sacred Hills (1981) и Jitney (1982) не получили особого внимания, он получил признание благодаря своей пьесе 1984 года, Ma Rainey’s Black Bottom . , который был принят для постановочного чтения на конференции национальных драматургов Театрального центра Юджина О’Нила в 1982 году.В следующем году Fences также был представлен на конференции в О’Нилле, а в 1986 году Джо Тернера «Пришли и ушли» стала третьей пьесой Уилсона, поставленной на конференции.

Каждая из этих пьес последовала за первоначальным чтением в O’Neill, постановкой в ​​Йельском репертуарном театре, а затем постановкой на Бродвее. В 1987 году в репертуарном театре Йельского университета открылся The Piano Lesson ; Два поезда ходят последовал три года спустя. Wilson Seven Guitars открылся в театре Гудмана в Чикаго в 1995 году.Уилсон

заявил, что он рассматривает свои пьесы как репрезентативные для чернокожих в Америке, поскольку действие каждой пьесы происходит в разное десятилетие.

Уилсон впервые женился в 1969 году, но брак распался через три года и рождение дочери Сакины Ансари. Он женился во второй раз в 1981 году; этот брак распался в 1990 году. Уилсон получил несколько наград за свои произведения, в том числе премию Нью-Йоркского драматического критика, премию «Антионетта» («Тони») Перри и Пулитцеровскую премию за заборов; Урок игры на фортепиано также был удостоен Пулитцеровской премии в 1990 году.Несколько других его работ были номинированы на премию Tony Awards.

Акт I, сцена i

Пьеса начинается с того, что Трой и Боно заняты своим обычным пятничным вечером ритуалом выпивки и разговора. Трой подал официальную жалобу своему начальству, что только белым мужчинам разрешено водить мусоровозы для компании по вывозу мусора, в которой работают оба мужчины. Двое мужчин заканчивают обсуждение работы, и Боно спрашивает Троя о женщине, Альберте, которую он подозревает, что видел Троя. Трой отрицает, что рискнет потерять свою жену, Роуз, но Боно не сдается так легко и напоминает Трою, что его видели в доме Альберты, когда он сказал, что был в другом месте.

Их разговор прерывает жена Троя, Роза, которая входит во двор. Их разговор о том, где делать покупки, прерывается входом в Лион. Лайонс — сын Трои от предыдущего брака. Он пришел, потому что знает, что его отцу платят по пятницам; он нуждается в ссуде и просит у отца десять долларов. Трой многозначительно отмечает, что Лайонсу нужно устроиться на работу. Лайонс отвечает, что его отец не имел никакого отношения к его воспитанию, и поэтому он не имеет права ругать или жаловаться на то, как Лайонс живет своей жизнью.Роуз вмешивается и дает Лайонсу деньги.

Акт I, сцена 2

Роза вешает одежду на веревку. Входит Трой, и они начинают подшучивать над привычкой Роуз играть числами (такая форма ставок, как лотерея). Трой считает это глупостью и пустой тратой денег, но Роуз считает эту небольшую азартную игру безобидным развлечением, которое иногда предлагает небольшое вознаграждение. Их разговор переходит к вопросу Троя о присутствии их сына Кори. В этот момент во двор входит брат Трои, Габриэль.Он поет и несет миску с выброшенными фруктами и овощами, которые он подобрал и теперь пытается продать. Габриэль был ранен на войне и сейчас психически неполноценен. Габриэль обеспокоен тем, что его старший брат злится из-за того, что он переехал на свое место. Когда Габриэль уходит, продолжая петь, Роза заверяет Троя, что он сделал все возможное, чтобы позаботиться о своем брате.

Акт I, сцена 3

Четыре часа спустя Роуз снимает высушенную одежду с конвейера. Входит Кори, и его мать приказывает ему войти в дом и заняться домашними делами, которые он проигнорировал, когда пошел на футбольную тренировку.

Трой входит во двор и, услышав, что Кори дома, кричит своему сыну, чтобы тот вышел из дома. Между отцом и сыном возникает спор о том, что Кори сконцентрирован на футболе в ущерб другим своим обязанностям: учебе, работе по дому и подработке, которую он только что бросил. Трой требует полного контроля над Кори и настаивает на том, чтобы он бросил футбол. Кори отвечает, спрашивая отца, почему он не любит своего сына. Трой уклоняется от прямого ответа и вместо этого отвечает, что его сыну предоставлен дом и еда, потому что он, Трой, выполняет свои обязанности перед своей семьей.Конфронтация заканчивается тем, что Трой говорит Кори вернуться в супермаркет и получить свою работу.

Когда Роуз возвращается, Трой объясняет, что он хочет, чтобы его сын работал лучше, чем его отец, и чтобы у него была работа лучше, чем у мусорщика. Роуз пытается смягчить Троя, напоминая ему, что он упустил свой шанс стать профессиональным спортсменом, потому что был слишком стар, но Трой не желает признать, что она права. Сцена заканчивается заявлением Троя о том, что он просто движется по жизни, существуя с вечера пятницы до вечера.

Акт I, сцена iv

Еще один вечер пятницы, две недели спустя, и Кори собирается поиграть в футбол. Он игнорирует Роуз, когда она говорит ему о домашних делах, которые он оставил невыполненными, и заявляет, что он сделает их позже. Трой и Боно входят во двор после того, как Кори уходит, и Трой объявляет, что его сделали водителем. В этот момент приходит Лайонс, чтобы вернуть деньги, взятые в долг две недели назад. Большая часть этой сцены посвящена вопросу о будущем Кори.

Трой начинает автобиографический рассказ, который во многом объясняет его поведение.Публика узнает о жестоком отце Троя и о том, что он был один с четырнадцати лет. Зрители также узнают, что Трой провел пятнадцать лет в тюрьме и именно там он встретил Боно. Сцена заканчивается противостоянием Трои и Кори, только что вошедшего во двор. Трой обвиняет Кори во лжи и приказывает ему вернуться на старую работу и уйти из футбольной команды.

Акт II, сцена i

Трой только что вернулся из тюрьмы, спасая Габриэля. Боно с ним, и, в ответ на беспокойство своего друга о Роуз, Трой признает, что встречался с другой женщиной и что она собирается родить от него ребенка.Роза входит во двор, когда Боно уходит. Трой понимает, что с приходом ребенка он должен взять на себя ответственность за то, что он сделал. Он говорит Роуз, что должен стать отцом ребенку другой женщины. Его ответ на ее гнев и боль — признание того, что другая женщина предлагает уйти от его обязанностей. Она заставляет его на несколько мгновений забыть о бесконечном повторении своей жизни. Сцена заканчивается противостоянием между Роуз, Троем и Кори, которое заканчивается физическим насилием.

Акт II, сцена 2

Прошло шесть месяцев, и очевидно, что отношения между Роуз и Троем были разорваны.Хотя Трой платит жене зарплату, он почти все время проводит с Альбертой. Трой и Роуз спорят, но их ссора прерывается телефонным звонком, в котором им сообщают, что ребенок родился, но мать умерла. Сцена заканчивается тем, что Трой кричит на смерть, клянется построить забор вокруг своего дома и тех, кого он любит, чтобы держать смерть подальше.

Акт II, сцена 3

Трой возвращается с младенцем, которого он назвал Рейнелл, и они с Роуз соглашаются, что она вырастит ребенка, которого не следует наказывать за грехи своих родителей.

Акт II, сцена iv

Прошло два месяца, и многое изменилось. Кори получил высшее образование и ищет работу, но Лайонс говорит ему, что работы мало. Роза занята своей церковной деятельностью; она нашла что-то, чтобы заполнить пространство внутри, которое Троя занимала до его обмана. Краткий разговор между Троем и Боно показывает, что двое друзей разошлись. Трой — водитель, а Боно все еще собирает мусор другим маршрутом. После того, как Боно уходит, возвращается Кори, и между отцом и сыном происходит последний спор.Очевидно, Кори винит Троя в боли своей матери и собственном разочаровании. Спор становится жестоким, когда Кори пытается ударить Троя бейсбольной битой; он промахивается, и Трой хватает биту, но останавливается, едва не ударив своего сына. В конце концов Кори покидает дом навсегда, а Трой заканчивает сцену насмешкой, призывая смерть.

Акт II, сцена v

Семь лет спустя семья собралась на похороны Трои. Кори появляется в своей морской форме. Когда он заявляет, что не пойдет на похороны Трои, мать убеждает его, что он обязан пойти.Но именно пение любимой песни Троя с ребенком, Рейнеллом, действительно убеждает Кори оставить прошлое позади. Сцена заканчивается тем, что все главные герои находятся во дворе. Габриэль объявляет, что он пришел трубить о допуске Трои на Небеса через ворота Святого Петра. Однако мундштук рожка сломан, и вместо этого Габриэль начинает танцевать и выть, когда сцена темнеет.

Джим Боно

Боно — самый близкий друг Троя Максона. Они познакомились в тюрьме и провели вместе пятнадцать лет взаперти.Трой был лидером, за которым охотно следовал Боно. Они вместе вывозят мусор, пока Троя не назначат водителем. Это событие в сочетании с озабоченностью Троя своей беременной любовницей послужило причиной первого серьезного разлада между двумя мужчинами за почти тридцать четыре года их дружбы. Боно очень обеспокоен игрой Троя с другой женщиной и тем риском, который это представляет для брака его друга. Жена Джима, Люсиль, никогда не появляется на сцене, но он говорит о ней с явной любовью и восхищением; она приручила его страсть к путешествиям.Положительные отношения Боно с Люсиль демонстрируют, что мужчина способен изменить направление своей жизни.

Кори Максон

Кори — сын-подросток Максонов. Когда спектакль открывается, его активно принимают на стипендию в колледже по футболу. Его отец чувствует, что проводит слишком много времени на тренировках и игнорирует другие свои обязанности. Кори представляет все возможности, которых никогда не было у его отца, но он также представляет неудовлетворенные мечты Троя. Трой хочет, чтобы его сын достиг будущего, в котором не будет возить мусор.Однако отец не желает позволять сыну делать то, что может принести ему успех; Трой боится, что мир спорта, в котором доминируют белые, только разобьет Кори сердце.

Когда Кори уходит с работы, чтобы сосредоточиться на футболе, его отец в ответ идет к тренеру и запрещает Кори играть. После особенно жаркой конфронтации Кори уезжает из дома. В конце пьесы он возвращается после семи лет отсутствия на похоронах своего отца. Последние шесть лет Кори проработал морским пехотинцем, но сейчас он рассматривает новое направление, которое включает в себя брак и новую работу.Изначально он не хотел присутствовать на похоронах своего отца, пропасть слишком велика, и он считает, что контролирующий его отец никогда не любил его. В конце концов он понимает, что должен оставить прошлое позади, простить отца и присутствовать на похоронах.

Габриэль Максон

Габриэль — брат Трои. Трой помогал ухаживать за Габриэлем со времен Второй мировой войны, во время которой его брат получил изнурительную травму головы. Из-за травмы умственные способности Гавриила уменьшились, и он оставил его верить в то, что он архангел Гавриил.Трой использовал пособие по инвалидности Габриэля, чтобы купить дом, в котором живет его семья, и он продолжает получать часть ежемесячных пособий Габриэля в качестве арендной платы. Когда начинается спектакль, Габриэль только что переехал в свою квартиру. Его жизнь наполнена его пением и его выраженным ожиданием, когда Святой Петр призовет Гавриила открыть врата небесные.

После нескольких раз спасения Габриэля из тюрьмы, Трой, наконец, отправил его в психиатрическую больницу. В конце пьесы Габриэль вносит некоторую резолюцию, призывая врата небесные открыть и впустить Трою.Габриэль пытается затрубить в трубу, чтобы возвестить Трою на небеса, обнаруживает, что мундштук сломан, и начинает прыгать и завывать, когда сцена темнеет.

Lyons Maxson

Lyons — 34-летний сын Троя от предыдущего брака; его воспитывала мать после того, как Троя отправили в тюрьму, и он мало уважает советы отца. Однако ему нужны отцовские деньги, и он часто бывает в доме в дни зарплаты Трои. Лайонс надеется на карьеру музыканта и не заинтересован в любой работе, которая может помешать его цели.Следовательно, он безработный, и его поддерживает жена Бонни. Лайонс мало что знает о своем отце, но когда он слышит, что его отец был сам по себе с четырнадцати лет, Лайонс, наконец, достаточно впечатлен, чтобы обратить внимание на то, как его отец говорит.

Рейнелл Максон

Рейнелл — ребенок, которого Трой родил от своей любовницы Альберты. Когда Альберта умирает при родах, он приносит домой трехдневного младенца, чтобы Роза воспитывала его. Ей семь лет, когда умер ее отец, но она стала олицетворением надежд всей семьи на лучшее будущее.В финальной сцене Рейнелл и Кори поют любимую песню своего отца, которая помогает излечить боль гневных воспоминаний Кори о своем отце.

Роуз Максон

Роуз — восемнадцатилетняя жена Троя. Она на десять лет моложе его и сильная женщина, преданная своему мужу. Однако ее преданность заканчивается, когда Трой рассказывает ей о своем романе с Альбертой и о своем предстоящем отцовстве. Роуз хочет, чтобы вокруг их дома был построен забор, чтобы она могла держать свою семью в безопасности в его пределах.Она пытается урегулировать конфликты, возникающие между Троем и его сыновьями. Это Роуз ссужает деньги Лиону, и именно Роза пытается смягчить безоговорочный контроль Троя над жизнью Кори. Она глубоко ранена интрижкой Троя, и, хотя они продолжают жить в одном доме, их любовные отношения как мужа и жены закончились. Роуз соглашается воспитать ребенка Рейнелл, потому что не верит, что ребенок должен страдать за грехи ее родителей. Она подменяет дружеские отношения в браке религией, и к тому времени, когда Рэйнелл родилась, Роуз стала активным членом своей церкви.Именно Роза призывает к единству семьи и исцелению в конце пьесы; она призывает всех членов семьи и друзей простить и помнить о Трои.

Трой Максон

Трой — главный герой. Когда начинается спектакль, ему пятьдесят три года. Он вел тяжелую жизнь, воспитывался жестоким отцом, а затем был заключен в тюрьму за грабеж и убийство. За пятнадцать лет, проведенных в тюрьме, Трой стал опытным игроком в бейсбол. Но после выхода из тюрьмы Трой был слишком стар, чтобы играть в недавно интегрированной высшей лиге.Он горько и обижен на возможности, упущенные из-за цвета его кожи, и отчаянно пытается защитить Кори от такого же разочарования. Трой живет прошлым и не понимает, что мир изменился. Его отец был жестоким и властным, и хотя Трой любит Кори, он не знает другого способа воспитать сына. Таким образом он повторяет ошибки предыдущего поколения.

Трой чувствует необходимость контролировать каждый элемент своей жизни и даже заявляет, что в случае необходимости он будет бороться со смертью.Его роман с Альбертой представляет собой его попытку избежать ответственности, которую он чувствует перед женой, сыном и домом. Неспособный открыться тем, кого любит, Трой сохраняет большую часть своих эмоций внутри, строя воображаемые заборы между собой и своей семьей и друзьями. Осознавая финансовую ответственность главы семьи, он не понимает эмоциональной части работы. Трою, наконец, удается изолировать себя от жены, брата, сыновей и друга.

Смерть

В Заборах смерть — это персонаж.Вместо неуловимого неизвестного смерть становится объектом, с которым Трой пытается сражаться. Незавершенный забор, который Трой строит вокруг своего дома, достроен только тогда, когда Трою угрожает смерть. В одной из историй, которые он рассказывает, Трой рассказывает, как однажды он боролся со смертью и победил. Когда разгорается разгорающийся конфликт между Троей и Кори, и мальчик навсегда покидает отцовский дом, Трой призывает на битву именно смерть. И в последней сцене смерть объединяет семью и помогает разрешить их жизнь.Когда семья снова встречается на похоронах Троя, им наконец предоставляется шанс похоронить боль и разочарования своей жизни.

Обязанности и ответственность

Трой Максон — мужчина, который берет на себя обязанности отца, мужа и кормильца. Кроме того, он ухаживает за своим братом-инвалидом Габриэлем. Хотя он сталкивается с этими обязанностями, он также подавлен ими, ища спасения, когда ему предлагают это. Когда выясняется, что Альберта, другая женщина, которую видел Трой, беременна, Трой отвечает, что он не уклоняется от ответственности за то, что он сделал.Он принимает на себя обязательства перед женой и любовницей.

Когда Роуз спрашивает, зачем Трою нужна была еще одна женщина, он отвечает, что Альберта была побегом от его обязанностей. У нее не было крыши, которую нужно было починить; ее дом был местом, где он мог забыть, что он чей-то муж, чей-то отец, чей-то служащий. Трой настолько тяжело чувствует бремя ответственности, что видит только бесконечные недели труда, бесконечные выплаты, которые нужно обналичить, бесконечные пятницы, сливающиеся друг с другом.Когда Альберта умирает при родах, Трой берет на себя ответственность за ребенка и приносит ее к себе домой. В свою очередь Роза соглашается воспитывать и заботиться о ребенке. В конце концов, именно ответственность, которую каждый член семьи чувствует по отношению к другим, вносит в историю развязку.

Заборы

Заборы представляют собой много разных вещей в драме Уилсона. Роуз думает, что частично построенный забор вокруг дома защитит ее близких внутри. Но для Троя забор — это способ не допустить нежелательных злоумышленников.После смерти Альберты он завершает забор, чтобы не дать смерти проникнуть в его близких и не причинить им вреда. Когда Трой играл в бейсбол, ему никогда не нравилось забивать мяч на трибуны. Его удары всегда должны были перелететь через забор. И все же Трой возводит вокруг Кори забор, чтобы удержать его от его целей и желаний. Усилия Троя по контролю над своим сыном создают воображаемый забор, который держит мальчика отдельно от его семьи в течение семи лет. Подобные заборы существуют между Троей и его близкими; так или иначе он отделил их от части себя.

Когда Трой рассказывает историю своей жизни, это рассказ о тюремных стенах, за которыми он провел пятнадцать лет. Боно тоже был заключен в эти стены. Согласно Акту II, стены психиатрической больницы отделяют Габриэля от его семьи. Трой также видит, что у белой Америки есть забор, который удерживает черных, помимо хорошей жизни, которой наслаждаются белые. Это забор, который мешал ему реализовать свои мечты, и забор, который заставляет черных сборщиков мусора, в то время как белые продвигаются на более высокие должности, такие как водитель.

С точки зрения физического окружения забор вокруг дома Трои также содержит действие пьесы. Все происходит во дворе; все сцены и диалоги происходят в границах забора.

Дружба

Дружба между Троем и Боно — первые отношения, показанные в пьесе. Их разговоры позволяют заглянуть в мысли Троя. Боно следует примеру Троя с тех пор, как они встретились в тюрьме более тридцати лет назад. Трой был образцом для подражания для Боно, но Боно служит совестью для Троя.Именно Боно первым предупреждает аудиторию о внебрачной связи Трои, и именно Боно ставит под сомнение разумность действий Трои. Дружба проверяется, когда Троя повышают до водителя и отправляют на другой маршрут. На вопрос о его отсутствии в доме Троя Боно отвечает, что их разделяет новая работа. Но есть также намек на то, что предательство Троя Роуз изменило динамику их дружбы.

Ограничения и возможности

В основе несчастья Троя лежит его разочарование из-за того, что он не может играть в профессиональный бейсбол.В тюрьме Трой стал опытным игроком в мяч. Он был достаточно хорош, чтобы сыграть в

ТЕМЫ ДЛЯ ДАЛЬНЕЙШЕГО ИЗУЧЕНИЯ

  • Какова природа конфликта между Кори и Троем? Изучите возможности чернокожих спортсменов, которых нанимали колледжи в 1950-х годах. Считаете ли вы, что сомнения Троя в отношении будущего Кори как бейсболиста заслуживают внимания?
  • Троя не умеет читать, поэтому устная традиция является для него важным средством общения. Он рассказывает историю своей жизни в акте I, сцена iv.Но он также рассказывает часть своей истории через песню. Изучите роль повествования как части опыта чернокожих. Подумайте также, как устная традиция была заменена во многих культурах печатной страницей. Считаете ли вы, что устная традиция — это исчезающая часть американского культурного опыта?
  • В Fences описание дьявола Троем в конечном итоге превращается в описание белого продавца, который обманывает своих черных покупателей, потому что они слишком боятся подвергнуть сомнению его заявления и, таким образом, позволяют себя обмануть.Изучите коммерческие отношения между белыми и черными в 1950-х годах. Оправдан ли цинизм Трои фактами?
  • В начале пьесы Уилсона музыка и легкая атлетика выделяют лучшие возможности для молодых чернокожих мужчин вырваться из гетто городской жизни чернокожих. Позже Кори присоединяется к морским пехотинцам, но разве это побег? В 1964 году Соединенные Штаты начинают наращивание военной мощи во Вьетнаме, это перерастет в войну, которая в конечном итоге будет проиграна. Что именно военные предложили черным молодым мужчинам? Изучите роль черного солдата во Вьетнаме и подумайте, представлял ли процент черных, погибших в той войне, неравную жертву жизни.

Негритянские лиги, но его истинным желанием было сыграть в мяч высшей лиги. Трой чувствовал, что его исключили, потому что в то время черные игроки все еще не принимались, но история сложнее, чем Трой хочет верить. Пятнадцать лет, которые Трой провел в тюрьме, сделали его слишком старым для высшей лиги. Трой игнорирует этот аргумент, поскольку признать, что он был слишком стар, — значит принять частичную ответственность за то, что он не может играть; именно его собственные действия привели к пятнадцатилетнему тюремному заключению, в течение которого его юность ускользнула.Трою легче обвинить систему, которая дискриминирует чернокожих игроков, чем признать, что ему не хватало таланта или молодежи для игры в бейсбол высшей лиги.

Сын Троя Кори также может улучшить свою жизнь благодаря занятиям спортом. Но Трой настолько огорчен отсутствием возможностей, что удерживает своего сына от любого успеха, которого он мог бы достичь. Когда Кори принимают на стипендию в колледже по футболу, именно его отец запрещает Кори играть. Трой не может смириться с тем, что его сын может добиться успеха там, где он потерпел неудачу, — и Кори обвиняет своего отца именно в такой мотивации.Но в основе действий Троя лежит нечто большее, чем просто желание контролировать успех Кори. Он действительно не видит, что мир изменился за последние двадцать лет. Черные мужчины сейчас занимаются профессиональным спортом с белыми мужчинами. Ограничения, которые разделяли эти две гонки в спорте, были ослаблены. Футбольная стипендия означала бы больше, чем просто занятия спортом; это была бы возможность получить образование и шанс продвинуться к лучшему миру.

Race and Racism

В истории, которую Трой рассказывает в пьесе, дьявол представлен как белый владелец бизнеса, который использует своих черных клиентов.Действие Fences происходит незадолго до того, как вспыхнет расовая напряженность 1960-х годов. Трой — мусорщик. Он заметил, что водителями становятся только белые мужчины, и, хотя у него нет водительских прав, Трой жалуется на несправедливость системы, которая поддерживает одну гонку и исключает другую. Поскольку он пожаловался, Троя продвинули по службе, но в результате он больше не работает со своими друзьями, и дух товарищества на рабочем месте утрачен. Трой также чувствует, что его мечта играть в профессиональный бейсбол была разрушена, потому что он был черным игроком в белом мире.Поскольку он всю жизнь был изолирован, Трой не видит никаких преимуществ для своего сына, когда рекрутеры из колледжа приезжают посмотреть, как Кори играет в футбол. Трой не может доверять белому человеку, дьяволу, и поэтому он запрещает своему сыну играть в футбол.

Act

Главный раздел в драме. В греческих пьесах части драмы обозначаются появлением хора и обычно делятся на пять действий. Это формула самых серьезных драматических произведений от греков до римлян и драматургов елизаветинской эпохи, таких как Уильям Шекспир.Пять действий обозначают структуру драматического действия. Это экспозиция, осложнение, кульминация, действие падения и катастрофа. Пятиактная структура соблюдалась до девятнадцатого века, когда Хенрик Ибсен (Кукольный дом) объединил несколько актов. Fences — двухактный спектакль. Экспозиция и сложность сочетаются в первом акте, когда аудитория узнает об интрижке Трои с другой женщиной и конфликте между отцом и сыном, о роли спорта в жизни каждого мужчины.Кульминация наступает во втором акте, когда Трой должен признать, что у его любовницы родился ребенок. Кульминация трения отца и сына также происходит во втором акте, когда конфликт между Троем и Кори обостряется, и Кори навсегда покидает отцовский дом. Катастрофа также происходит в этом акте, когда игроки собираются на похороны Троя, и Кори, наконец, может справиться со своей обидой и принять ошибки своего отца.

Настройка

Время, место и культура, в которой происходит действие пьесы, называются сеттингом.Элементы обстановки могут включать географическое положение, физическую или психологическую среду, преобладающие культурные установки или историческое время, в которое происходит действие. Расположение Fences — городской город в Америке 1957 года. Действие происходит в течение нескольких месяцев, а затем происходит скачок на семь лет вперед для последней сцены. Далее действие сводится к одному набору, двору дома Максона.

Персонаж

Человек в драматическом произведении. Действия каждого персонажа составляют историю.Характер также может включать представление о нравственности конкретного человека. Персонажи могут варьироваться от простых стереотипных фигур до более сложных многогранных. Персонажи также могут быть определены по личностным качествам, например, мошенник или девица в беде. «Характеристика» — это процесс создания реалистичного человека из воображения автора. Для этого автор наделяет персонажа чертами характера, которые помогают определить, кем он будет и как он будет вести себя в той или иной ситуации.Например, в начале Заборов Троя, кажется, принимает на себя взятые на себя обязанности. Он, кажется, доволен своим браком и чувствует себя комфортно в обеспечении своей семьи и заботе о Габриэле. Однако по мере развития действия становится ясно, что Трой жаждет уйти от этих обязанностей. Он находит этот побег с Альбертой, но ценой своего брака.

Конфликт

Конфликт — это проблема (проблемы), которые необходимо разрешить в игре. Обычно это происходит между двумя персонажами, но также может происходить между персонажем и обществом (как это происходит в фильме Артура Миллера The Crucible ).Конфликт создает напряжение в сюжете — часто это движущая сила сюжета. Например, в Fences есть явный конфликт между желанием Кори играть на ногах и разочарованием, которое испытал его отец, когда его мечты об успехе в профессиональном спорте так и не осуществились. Существует также конфликт между Троем и его женой, когда она обнаруживает, что он стал отцом ребенка от другой женщины. И, наконец, разочарование Троя в спорте представляет собой конфликт между широко известной организацией, профессиональным спортом и талантливым чернокожим, который считает, что его обманули и лишили успеха.Этот конфликт представляет собой одну из заграждений, которая изолирует черных спортсменов от возможностей, доступных белым американцам.

Метафора

Метафора — это аналогия, отождествляющая один объект с другим и приписывающая первому объекту качества второго. Например, забор — это метафора стен, которые ограничивают Трою и Боно тюрьмой. Между Троем и его семьей есть заборы (хотя и невидимые). Это также метафора белого общества, которое ограничивает черных и ограничивает их возможности.В этой драме бейсбол также является метафорой жизни Троя. Его успехи — это хитрые удары, но его неудачи — это вычеркивание.

Сюжет

Этот термин относится к схеме событий. Как правило, у сюжетов должны быть начало, середина и завершение, но они также могут быть серией связанных вместе эпизодов. По сути, сюжет дает автору возможность исследовать основные темы. Студенты часто путают эти два термина; но темы исследуют идеи, а сюжеты просто очень очевидным образом связывают происходящее.Таким образом, сюжет Fences — это история черной семьи, разделенной потерями и гневом прошлых и настоящих разочарований. Но это темы единства семьи, любви и расовой нетерпимости.

Профессиональная легкая атлетика

К 1957 году, когда было установлено Fences , чернокожие спортсмены стали неотъемлемой частью профессионального и студенческого спорта, по крайней мере, на поверхности. Белые команды времен Второй мировой войны и предыдущих лет начали включать чернокожих в 1947 году, когда Джеки Робинсон стал первым чернокожим, игравшим в профессиональный бейсбол с тех пор, как в 1890-х годах была проведена цветная линия.Но это изменение все же не принесло тех же возможностей и равенства, на которые могли надеяться черные. Черные лиги начали давать сбои и исчезать по мере того, как все больше черных стали поддерживать теперь интегрированные команды по мячу. Трой Максон, игравший в негритянских лигах, обнаружил, что переход на интегрированные лиги произошел слишком поздно; теперь он был слишком стар, чтобы играть в профессиональный мяч.

Негритянские лиги были финансовой катастрофой для игроков; зарплаты не хватало для содержания семьи. Но спустя десять лет после интеграции высшие лиги также не стали финансовым счастьем для чернокожих игроков.Огромных зарплат, которые должны были стать визитной карточкой профессионального спорта в 1980-х и 1990-х годах, просто не существовало в конце 1950-х. Картина для легкой атлетики в колледже также была иной для чернокожих, чем для белых. Чернокожим игрокам не всегда разрешалось жить в корпусах кампуса, а когда они ездили на игры, черным спортсменам иногда отказывали в размещении в отелях, где останавливалась команда. Вместо этого чернокожих игроков высадили в YMCA или поселили в чернокожих семьях. Учитывая эти знания, неудивительно, что Трой с подозрением относится к рекрутерам, которые хотят соблазнить его сына стипендиями в колледже и возможностью сделать карьеру в профессиональном спорте.

Работа

Когда в начале двадцатого века в Соединенные Штаты хлынул поток иммигрантов, они нашли возможности и работу на фабриках, в офисах и в малом бизнесе. Белая рабочая сила была в изобилии, и работодатели воспользовались наличием нетерпеливых новых граждан, которые пришли, ожидая, что тяжелая работа позволит жениться, создать семью и жить американской мечтой. Но для чернокожих, которые также в огромных количествах переезжали в большие северные города, американская мечта оставалась неуловимой возможностью, вне их досягаемости.

Трой признает, что, если бы он не мог воспользоваться пособием своего брата по инвалидности, он не смог бы купить дом, даже несмотря на то, что он упорно трудился почти двадцать лет. При наличии большой рабочей силы белых чернокожие слишком часто нанимались последними и увольнялись первыми. Кроме того, многим чернокожим рабочим не хватало подготовки, чтобы продвигаться вперед. Чернокожим доступна работа по вывозу мусора, но даже в рамках этой работы работа разделена по расам.Белые сотрудники водят грузовики; черные сотрудники загружают мусор. Трой не умеет читать и не имеет водительских прав, но он преодолевает цветной барьер, чтобы получить работу водителя, потому что он жалуется, что нет черных водителей. Профсоюз, который защищает его работу, когда он жалуется, — единственный союзник чернокожих рабочих.

Жилье

Из-за ограниченных возможностей трудоустройства большинство чернокожих не зарабатывали достаточно денег, чтобы владеть собственным домом. Но в 1957 году американская мечта стала реальностью для многих белых семей.В послевоенной экономике домовладение для белых процветало. Вторая мировая война Г.И. закон позволил вернувшимся военнослужащим поступить в колледж. Эти более образованные мужчины сделали успешную карьеру, обеспечив более высокий уровень жизни, чем это было у предыдущего поколения. Это привело к взрыву строительства новых домов, появлению пригородов и, в конечном итоге, к исходу белых из центральной части города. Немногие чернокожие могли позволить себе новые дома, которые строились на строительных площадках по всей стране.Вместо этого многие городские чернокожие жили в том же гетто, в котором родился сам Уилсон. Передний двор дома Максона — редкость для большинства чернокожих семей, которые часто жили в огромных многоквартирных домах в центре города.

СРАВНИТЬ И КОНТРАСТ

  • 1957: Ку-клукс-клансмены обвиняют 25-летнего водителя грузовика из продуктовой сети Алабамы Уилли Эдвардса в том, что он сделал замечания белой женщине, и заставляют его под дулом пистолета прыгнуть с Тайлера Гудвина на смерть Мост в реку Алабама.Это был первый день Эдвардса на маршруте грузовика.
    1985: Полиция Филадельфии пытается вытеснить членов MOVE, организации вооруженных чернокожих. 13 мая они взорвали дом с воздуха, и огонь перекинулся на соседние дома, в результате чего погибли 11 человек и 200 остались без крова.
    Сегодня: Черная женщина, ранее работавшая на государственной помощи, организовывает миллионный митинг женщин в Филадельфии. Этот вариант марша миллионов мужчин 1996 года на Вашингтон, округ Колумбия, привлекает более миллиона чернокожих женщин в знак силы и солидарности.
  • 1957: Корпорация Motown основана в Детройте, штат Мичиган, 30-летним предпринимателем Барри Горди-младшим, который инвестирует 700 долларов в создание звукозаписывающей компании, чей «Motown Sound» будет играть важную роль в популярной музыке более двух десятилетий.
    1985: Пурпурный цвет , фильм по роману Элис Уокер, стал самым кассовым фильмом звезды Вупи Голдберг и режиссера Стивена Спилберга.
    Сегодня: Rosewood , фильм, основанный на реальных событиях, произошедших в 1927 году, исследует бойню, разрушившую небольшой городок во Флориде после того, как белая женщина ложно обвиняет чернокожего мужчину в сексуальном насилии.
  • 1957: Гана становится первым африканским государством к югу от Сахары, получившим независимость.
    1985: 20 июля Южная Африка объявляет чрезвычайное положение, в результате чего полиция и армия получают почти абсолютную власть в черных поселках. Проводимая в стране политика апартеида на протяжении десятилетий удерживала черных как граждан второго сорта.
    Сегодня: Впервые в Южной Африке правит расовое большинство (черные) во главе с Нельсоном Манделой, который томился в тюрьмах, управляемых белыми, в течение последних 27 лет правления апартеида.
  • 1957: Первый законопроект о гражданских правах в США после дней восстановления гражданской войны, принятый Конгрессом 9 сентября, учреждает Комиссию по гражданским правам и обеспечивает федеральные гарантии избирательных прав. Многие южане выступают против законопроекта.
    1985: Закон Грэмма-Рудмана-Холлингса, подписанный президентом Рейганом, устанавливает ограничения на расходы Конгресса с целью устранения федерального дефицита.
    Сегодня: Реформа системы социального обеспечения приводит к утрате услуг, включая талоны на питание, государственную помощь и медицинское обслуживание, для многих беднейших граждан страны.Реформа задумана политиками как механизм, который заставит получателей пособий трудоустроиться. Но это изменение рассматривается многими организациями, которые помогают бедным, как неверно направленное усилие, которое накажет и без того находящихся в неблагоприятном положении детей страны.

Расизм

В 1950-х годах Америка все еще была представлена ​​двумя расами, разделенными цветом кожи и экономическими барьерами. Чернокожие и белые ходили в разные школы, жили в разных кварталах и получали разные льготы от своего гражданства.До появления принудительной езды на автобусе в 1960-х годах большинство чернокожих посещали школы в более бедных районах. Поскольку школы финансируются за счет сложной системы облигаций, поддерживаемых налогами, школы для чернокожих (в районах, где взимаются более низкие налоги) получали меньше денег и, следовательно, имели меньше ресурсов для выплаты заработной платы, обслуживания зданий или покупки нового оборудования. В результате учащиеся преимущественно

школ для чернокожих получили образование ниже установленного стандарта.

Другие области неравенства включают избирательное право и справедливость.Чернокожих не поощряли голосовать; Фактически, во многих областях чернокожие не участвовали в голосовании, вводя сложные экзамены на компетентность в качестве квалификационных. От белых не требовалось сдавать эти экзамены. Соответственно, черные мало участвовали в политических решениях, которые определяли их жизнь. Чернокожие также подвергались неравному обращению со стороны закона. Многие не могли прочитать подписанные ими контракты или были слишком запуганы, чтобы протестовать. Кроме того, чернокожие часто становились жертвами дискриминации по уголовным законам.Незнание своих законных прав означало, что чернокожие часто томились в тюрьме. В некоторых случаях чернокожих линчевала неуправляемая толпа, на которую иногда применялись санкции правоохранительных органов, которые смотрели в другую сторону. Гражданские беспорядки 1960-х годов были прямым результатом этой несправедливости.

Когда Fences впервые открыли на Бродвее в марте 1987 года, Уилсон уже четыре года потратил на предварительную редакцию своей пьесы. Джеймс Эрл Джонс, получивший премию «Тони» за исполнение в бродвейской постановке, впервые сыграл Троя Максона в постановке Йельского репертуарного театра двумя годами ранее.Его непринужденность и интерпретация уже знакомого персонажа были очевидны для обозревателей, которые приветствовали игру Джонса. Аллан Уоллах в своем обзоре Newsday сказал, что Джонс придал этой роли «полную меру приземленности и сложности». Джонс, сказал Уоллах, был на высоте, когда Трой пил и смеялся со своими друзьями; его «самое яркое представление — это приступы пьянства и подшучивания». Уоллах также выделил способность Уилсона улавливать «ритмы своих персонажей», которые собираются во дворе дома Максонов, дворе, который «становится богатым портретом человека, который уменьшил свои мечты, чтобы уместиться в своем захудалом дворе.Обзор Уоллаха — это признание силы Уилсона в «изображении черного человека, вынужденного смириться с бесчувственным миром белых». Тем не менее, Уоллах также обнаружил, что сцены, в которых Трой взаимодействует со своей семьей, иногда выпадают на долю обычной семейной платы за проезд.

Рецензент

Клайв Барнс не сделал такого различия в своем обзоре, опубликованном в New York Post . Барнс назвал Fences пьесой, которая «кажется, вырывается за рамки искусства в плотную, сложную реализацию реальности.« Заборы» — это спектакль, который заставляет зрителей забывать, что он находится в театре, вместо этого думая, что они становятся свидетелями настоящей семейной драмы. Барнс также похвалил Джонса за роль, которая оставила рецензента «ошеломленным». Но Уилсона также хвалили за то, что он написал драму, «такую ​​захватывающую, такую ​​захватывающую, такую ​​просто мощную», что он превзошел попытку навесить на него ярлык черного драматурга. Вместо этого способность Уилсона рассказывать истории делает такие ярлыки, по мнению Барнса, «неуместными». Барнс также похвалил пьесу за ее историческую значимость и привел уроки, извлеченные Троем в тюрьме, и свой опыт игры в бейсбол.Барнс заявил, что Уилсон создал «самые сильные и страстные американские драматические произведения со времен Теннесси Уильямса». В обзоре Барнса нет никаких оговорок. Он похвалил актеров, отметив, что игра Джонса была не единственной превосходной в постановке, и дал равное одобрение как постановке, так и постановке. Сумма этих элементов привела к тому, что Барнс назвал «одним из самых богатых переживаний, которые я когда-либо испытывал в театре».

Похвала Эдвина Уилсона Fences была столь же полна комплиментов, как и похвала Барнса и Уоллаха.В своем обзоре Wall Street Journal Уилсон заявил, что с помощью Fences автор продемонстрировал, что он может «нанести удар в самое сердце не только черным, но и человеческим условиям». Трой — многомерный персонаж; его сложность раскрывает человека «со всей полнотой своих недостатков и сильных сторон». По словам этого рецензента, зрители становятся свидетелями глубины амбиций персонажей, их разочарования и боли. Как и другие рецензенты, Уилсон также отметил исключительное качество декораций и постановки. Fences , по словам Уилсона, «особенно желанное и важное дополнение к сезону».

Шери Мецгер

Мецгер — профессиональный писатель, специализирующийся на драме. В этом эссе она обсуждает метафорическое использование Уилсоном бейсбола при изображении жизни его главного героя, Троя Максона .

Самый распространенный образ в фильме Августа Уилсона Fences — это бейсбол. Это спорт, который определяет жизнь Троя Максона и служит мерой его успеха.В самом деле, Уилсон разделил пьесу на девять сцен — или подач — чтобы подчеркнуть связь. По словам Кристин Бердвелл в Aethlon , подачи соответствуют временам года в жизни Трои. В некоторых подачах Трой — герой, который побеждает для своей команды, своей семьи. Это подача, определяемая успехом Троя: его ранний успех в качестве отличного нападающего в негритянских лигах, его протест на работе, благодаря которому он получил повышение до гонщика, и его благородные, ответственные усилия по обеспечению своей семьи.Но некоторые возможности — это потери для Троя (и его команды): его недопонимание и болезненные столкновения с двумя его сыновьями, его институционализация брата Габриэля, его разорванные отношения с Роуз и Боно и смерть Альберты. В девятом иннинге, когда Трой мертв, его семья собирается во дворе, чтобы вспомнить победы и поражения Троя.

Бердвелл отметил, что Уилсон не предоставляет много информации о черных бейсбольных лигах в своей игре. Роль бейсбола в определении сильных и слабых сторон Троя более важна, чем история самой игры.Вместо этого упор делается на характеристику. Публика узнает, что Трой был хорошим нападающим и что его средний результат намного превышал показатели многих белых игроков. Тем не менее, негритянская лига не была источником дохода для своих игроков; Трой не смог бы купить свой дом без дополнительных денег из чеков Габриэля. В одной из своих жалоб на цветную линию в бейсболе Трой отмечает, что он «вчера видел дочь Джоша Гибсона. Она ходила в рваной обуви на ногах.Затем он сравнивает ребенка Гибсона с ребенком белого игрока высшей лиги и заявляет: «Держу пари, дочь Селкирка не ходит в рваной обуви на ногах». Ссылка ясна: игроки Негритянской лиги не могут зарабатывать достаточно денег, чтобы содержать свои семьи. Несправедливость раздражает Троя, чья горечь по поводу небольшого бейсбольного мяча проявляется в нем на протяжении всей игры.

Помимо тридцатилетней дружбы с Боно, пятнадцать лет, которые он провел в тюрьме, принесли Трою еще одну пользу.Это показало ему, что у него есть талант, который отличает его от других людей и доказывает его ценность. Но, как заметил Бердвелл, бейсбол тоже разочаровал. Для Троя «прошлые победы превратились в горькое предательство, а бейсбол теперь означает потерянные мечты. Бейсбол определил Троя, дал ему значение и статус; теперь это не оставило ему ничего осязаемого ».

Трой настолько зол на свои упущенные возможности, что к 1957 году он не может наслаждаться тем фактом, что чернокожие, наконец, могут играть в мяч высшей лиги.Интеграция ничего не значит для него, потому что было слишком поздно, чтобы принести пользу его жизни . Он жалуется, что «если бы ты умел играть в мяч, они должны были позволить тебе играть». Способности, а не цвет должны определять, кто играет в бейсбол, но Трой признает, что чернокожим мужчинам не хватает справедливости. Когда он пытается объяснить Кори свое недоверие к белому спортивному истеблишменту, Трой замечает, что «цветной парень должен быть вдвое лучше [чем белый игрок], прежде чем попадет в команду». Он также отмечает, что, хотя лиги теперь объединены, черные игроки сидят на скамейке запасных и не используются.У Кори нет личного

ЧТО Я ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ?

  • Книга Майи Анжелу «I « Знай, почему поет птица в клетке »» (1969) предлагает автобиографический взгляд на опыт чернокожих в Америке. Эта книга дает женский взгляд на последствия расизма.
  • «Обручальное кольцо » (1966), пьеса Элис Чилдресс, исследует расизм и нетерпимость глазами пары, которая пытается найти признание для своего межрасового любовного романа. Поскольку тема была настолько противоречивой, пьеса была поставлена ​​только через несколько лет после ее написания.
  • Изюм на солнце (1959) Лоррейн Хэнсберри также исследует сегрегацию, расизм и отсутствие экономических возможностей, которые окружают афроамериканцев. Интеграция белых кварталов семьями меньшинств по-прежнему остается важной проблемой почти через сорок лет после того, как эта пьеса была впервые поставлена.
  • Пурпурный цвет (1982) Элис Уокер — это вымышленный взгляд на эффекты сегрегации и расизма как внутри черной культуры, так и между черными и белыми.В романе (и более поздней экранизации Стивена Спилберга) прославляется сила чернокожих женщин.
  • В книге «Самый синий глаз » Тони Моррисона (1970) исследуется, что значит вырасти чернокожим и женским в Америке. Моррисон исследует, как белые стандарты красоты влияют на молодых чернокожих девушек, и рассматривает природу отношений между черными и белыми женщинами.
  • «Урок игры на фортепиано », еще одна пьеса Августа Уилсона, впервые была поставлена ​​в 1987 году. Эта пьеса исследует конфликты между традиционными ценностями и необходимостью меняться, чтобы лучше выжить в будущем.

стаж, соответствующий отцовскому. Он играл в футбол в старшей школе, и рекрутеры хотят, чтобы он играл в колледже; он не видит отсутствия возможностей. Каждый чувствует, что другой слеп к истине, но оба сосредоточены на собственном опыте.

На самом деле Трой стал слеп к изменениям последних десяти лет, и именно это невежество побуждает его отрицать шанс Кори на успех. Слишком часто отцы используют сыновей для достижения успеха, которого, по их мнению, им было отказано.Но у Троя нет желания жить за счет своего сына. Наконец, в восьмом иннинге / сцене их противоположные позиции приводят к конфронтации, которая перерастает в жестокую. После того, как его отец сказал, что он зарабатывает удары, Кори хватает бейсбольную биту и приближается, намереваясь замахнуться на своего отца. Это забастовка, о которой Трой предупреждал своего сына. Кори дважды замахивается и промахивается, но Трой сильнее и хватает биту, не позволяя своему сыну сделать третий удар, который мог привести к аутингу или попаданию.

Бердвелл заметил, что в этой сцене «Уилсон представляет обратное изображение традиционной, заветной игры на заднем дворе отца и сына, изображаемой в фильмах и по телевидению. Вместо этого отец и сын соперничают за летучую мышь, превращенную в оружие, и разгорается жестокая битва ». Бейсбол должен давать отцам и сыновьям возможность связываться друг с другом и давать им возможность для игрового соревнования. Но Кори не может конкурировать с Троем. Потребность Троя в контроле, модель, которую он усвоил у своего жестокого отца, слишком укоренилась для него, чтобы смягчить свои действия.Хотя он означает для Кори самое лучшее, неверно направленные усилия Троя приводят к потере его сына. Он умрет, никогда больше не увидев Кори.

Отношения, которые Трой налаживает со своей женой, Роуз, также ограничиваются его опытом в бейсболе. После восемнадцати лет брака Трой чувствует, что ему нужно избежать ограничивающих стен ответственности через роман с другой женщиной. Другая женщина, Альберта, — это попытка Троя запечатлеть то, что было потеряно, — его молодость. Если Трой сейчас слишком стар, чтобы играть в бейсбол высшей лиги, он не слишком стар, чтобы быть привлекательным для других женщин.Бердвелл настаивал на том, чтобы Альберта «вернула Трою прошлые годы бейсбола, в которых, по словам Боно,« многие старые девчонки преследовали [его] », когда он« выбирал носилки »».

Хотя Трой мог видеть другая женщина как способ сбежать в прошлое, у Роуз меньше возможностей избежать давления и ответственности жизни. Роль женщин в Fences ограничена периодом времени, в котором действие происходит. В 1950-х годах женщины были ограничены традиционными ролями и разделением частной и общественной сфер.Мужчины функционировали в общественной сфере; они покинули дом, чтобы пойти на работу. Напротив, женщины в основном работали в частной сфере по дому и по дому. Когда Роуз сталкивается с неверностью Трои, она может решить остаться в браке, но этот выбор не означает, что она принимает или беспомощна. Во время замужества Роуз позволила Трою наполнить ее жизнь. Она говорит Трою: «Я забрала все свои чувства, свои желания и потребности, свои мечты. . . и я похоронил их внутри тебя ».

Но предательство Троя вынуждает Роуз пересмотреть свою позицию, согласно Гарри Элам в May All Your Fences Have Gates .Эта переоценка, как отметил Элам, означает новые пути к свободе, которые «подтверждают, а не нарушают традиционные гендерные ограничения». Роза заменяет мужа своей церковью. Когда в конце седьмого иннинга / сцены Роуз говорит Трою, что «у этого ребенка есть мать. Но ты мужчина без женщины », — заявляет она о своей независимости от мужа. Элам процитировал аргумент Патрисии Коллинз о том, что черные женщины учатся независимости в церкви, но они также учатся подчинять свои интересы общему благу афроамериканского сообщества.

Роза решила взять на себя подчиненную роль в браке. Она признает свое соучастие, но публике напоминают, что у нее было мало вариантов. Тем не менее, она не угнетенная женщина, и когда Роуз берет младенца Рейнелла и произносит строки, завершающие эту сцену, Элам отмечает, что «публика, особенно темнокожие зрители, взорвалась аплодисментами». Очевидно, что Роуз воспринимается чернокожими женщинами как сильный женский персонаж, а не угнетенная фигура. Как отметила Сандра Шеннон в эссе в номере May All Your Fences Have Gates , Роуз «превращается из многострадальной героини в чрезвычайно независимую женщину.«Эта эволюция — то, что приветствует публика.

С помощью Fences Уилсон создал пьесу, которая исследует препятствия, ограничивающие черных. Название служит метафорой для всех заборов, которые ограничивают

«БЕЙСБОЛ ОПРЕДЕЛЯЕТ ЖИЗНЬ ТРОЯ МАКСОНА И ОБЕСПЕЧИВАЕТ ЕГО УСПЕХ».

Максонс. Забор, окружающий дом Максона, — это не белый штакетник американского идеала 1950-х годов. Их забор — это не декор и не украшение — его назначение строго утилитарное.В начале пьесы Трой думает, что строит забор, чтобы доставить удовольствие Роуз. Ей нужен забор, который будет держать всех тех, кого она любит, в безопасности внутри своих стен. Позже, после смерти Альберты, Троя достраивает забор, чтобы не допустить опасности и смерти за его стенами.

Однако большую часть действия пьесы Трой не торопится достраивать забор Роуза, в конце концов, он провел время в тюрьме с забором, ограничивающим его движения. А когда он играл в бейсбол, ему никогда не нравилось просто забивать на трибуны; он чувствовал, что должен выйти за пределы стадиона и перебить мяч через забор.Для Троя заборы были ограничением, и он не торопится строить еще один. Тем не менее, на пути Троя есть множество заграждений, которые он не может контролировать или отбивать мяч. Психиатрическая больница, в которой Троя держит Габриэля, обеспечивает один такой забор, а другой вид ограды — между живыми и мертвыми — возводится после смерти Альберты. Именно это последнее ограждение, наконец, создает в Трое ощущение безотлагательности.

Забор, который Троя достроил, не удержит Кори внутри. Хотя Трой пытался ограничить Кори в пределах своих полномочий, его сын все же сбегает.Тем не менее, когда он возвращается, аудитория узнает, что Кори теперь заключен в рамки гораздо более строгого института — армии. Кори сбежал из-под власти своего отца только для того, чтобы оказаться под властью морской пехоты. Поскольку до войны во Вьетнаме осталось всего несколько лет, граница, созданная военными, особенно опасна для чернокожих мужчин.

Заборы, которые не позволят Кори достичь своих целей, мало чем отличаются от заборов, ограничивающих Роуз. В последних сценах пьесы, когда Роза, наконец, заявляет о себе, она на самом деле только меняет забор Трои на тот, что предлагает церковь.Религия предоставляет свои собственные ограждения и ограничения, и для Роуз, которая предпочитает не отказываться от института брака, церковь предлагает убежище в своих институциональных стенах. Даже Габриэль, которому позволили временный побег из психбольницы, заканчивает пьесу, пытаясь создать отверстие в заборе, чтобы Троя могла попасть на небеса. Но для черных наиболее трудным в масштабировании забором, ограничивающим их достижения и крадущим возможности, является забор, который белые возводят, чтобы удерживать черных вдали от массового успеха.Это забор, который Уилсон хочет, чтобы его аудитория увидела. Это забор, с которым вынуждены бороться чернокожие.

В интервью, появившемся в Их собственными словами: современные американские драматурги , Уилсон сказал, что к концу Fences все персонажи были институционализированы, кроме Рейнелла; она надежда на будущее. Рейнелл стоит в пределах забора, окружающего двор, но публика уходит с ощущением, что она выйдет за этот барьер, чтобы достичь лучшего будущего, чем ее отец.

Источник: Шери Мецгер для Драма для студентов , Гейл, 1998.

Ричард Хорнби

В этом обзоре Хорнби дает положительную оценку работе Уилсона, считая как текст, так и постановку образцовыми .

В книге Fences Августа Уилсона речь идет о семье чернокожих, жившей в «промышленном городе Северной Америки» в конце 1950-х годов. Отец, Трой Максон, в прошлом звездный бейсболист негритянской лиги, который был слишком стар, чтобы попасть в майоры, когда они наконец открылись для чернокожих после Второй мировой войны.Он возмущен ложным обещанием, которое дал ему спорт, и блокирует многообещающую карьеру футболиста собственного сына.

Жизнь Троя была наполнена разочарованиями, угнетением и просто невезением: выросший на юге в нищете, он сегодня даже не может читать. В юности он отбывал срок в колонии за нанесение ножевых ранений во время ограбления, которое он совершил просто для того, чтобы добыть еду. Его брат получил травму головы на войне, которая превратила его в умственного ребенка, и только Трой заботился о нем.Трой продолжает работать сборщиком мусора, и цвет его кожи не позволяет ему стать водителем. Все эти проблемы — «заборы», которые держали его всю жизнь.

Тем не менее, это не горькая пьеса, а теплый и часто комический взгляд на жизнь чернокожих в Америке. У Троя прекрасная любящая жена и крепкая дружба со своим давним коллегой Джимом Боно. Отношения Троя с его сыном, с другим сыном от предыдущего брака и с его умственно отсталым братом Габриэлем не всегда гармоничны, но всегда основаны на глубоком и искреннем чувстве.

Все действие пьесы в девяти сценах на протяжении восьми лет происходит на заднем дворе Максонов. Многие сцены кажутся на первый взгляд простыми срезами жизни, в которых ничего особенного не происходит, но, как и Чехов, Уилсон всегда держит сюжет незаметным. Трой шутит и рассказывает истории, ругается с современными игроками в мяч — Джеки Робинсону просто повезло, были черные команды, которые он даже не мог собрать в прежние времена! — ссорится с женой, спорит с сыновьями и братом и откладывает дела на потом. за ремонтом заднего ограждения — видимое проявление символа, объединяющего спектакль.Как и в случае с Чеховым, основные события происходят за кулисами: мы слышим, как Трой в конце концов получает повышение, перейдя в свой союз, и как он завязывает роман с молодой женщиной (которую никогда не видели), которая чуть не разрушает его брак и оставляет его и его жена с еще одним ребенком на воспитание, когда женщина умирает при родах.

Разрыв между Троей и его сыном увеличивается; заблокирован от учебы в колледже по футбольной стипендии и испытывающий отвращение к неверности отца, мальчик противостоит Трою в единственной откровенно физической сцене в пьесе.В этом классическом «отец-сын агон » каждый имеет возможность убить другого, но отступает. Избавившись от трагедии, сын уходит в морскую пехоту, возвращаясь лишь на похороны своего отца много лет спустя, столкнувшись с множеством заборов, которые фигурировали в их жизни: «заборы, чтобы не пускать людей, и заборы, чтобы удерживать людей».

Джеймс Эрл Джонс великолепно сыграл главную роль. У него все еще есть физическая сила и ловкость, которые он имел двадцать лет назад в The Great White Hope , и хотя, как и персонаж, которого он играл в Fences , он показывает свой возраст, он также убедил вас в своих основных спортивных способностях, которые так важна роль.Когда Трой настаивал на том, что он «может сделать сорок три хоумрана прямо сейчас!», Джонс заставил вас поверить в это. Он также умело использовал свой хорошо известный, звучный голос с широкими вариациями и контрастами, придавая богатое музыкальное качество многим историям — пьеса полна длинных постановочных речей, — которые также были усилены его способностями как к физическим, так и к вокальным. мимикрия, поскольку он имитировал многих реальных и воображаемых персонажей, которые он описал. Джонс — удивительно точный актер ; Представление было полно ярких деталей, таких как то, как он глотал бутылку джина, которую делил со своими друзьями, делал большой и быстрый глоток, старательно удерживая бутылку от соприкосновения с его губами.Эта роль принесла ему премию «Тони» за лучшее выступление года на Бродвее, и следует добавить, что в наши дни ему посчастливилось сыграть роль, достойную его таланта.

Джонса поддержали отличные актеры, особенно Мэри Элис, которая привнесла легкость, очарование и остроту в роль его жены, и Фрэнки Р. Фэйсон, который исполнил сложную роль отсталого брата, которая легко могла испортиться. во что-то сентиментальное или, с другой стороны, отвратительно клиническое — в ловкое и лирическое исполнение.Ллойд Ричардс руководил с его обычным мастерством и ясностью, в то время как Джеймс Д. Сэндефур создавал естественную, но вызывающую воспоминания обстановку. Единственный недостаток здесь заключался в том, что, возможно, из-за того, что он находился в неподходящем театре на 46-й улице, линии обзора требовали, чтобы обстановка была размещена далеко за сценой, что ограничивало большую часть блокировки одним измерением.

Fences получил Пулитцеровскую премию за драму, которую заслужил. Однако отчасти его превосходство объясняется тем, что он является частью целой школы современной драматургии для чернокожих авторов, таких как Лонн Элдер III, Чарльз Х.Фуллер-младший и Лесли Ли. Многие из их пьес лучше, чем все, что написано модными белыми драматургами, такими как Сэм Шепард, Дэвид Мэмет или Дэвид Рэйб, но они получили меньше внимания и с меньшей вероятностью появятся в антологиях или курсах колледжей по современной американской драме. Под влиянием Ибсена и Чехова они реалистично изображают жизнь в черной Америке с преуменьшением, юмором и грустью. Они также демонстрируют влияние джаза, особенно блюза, в лирике которого сочетаются комедия и пафос и озвучиваются проблемы обычных чернокожих.Интенсивные личные отношения, которые являются славой черной жизни, становятся яркими для всех нас.

Источник: Ричард Хорнби, обзор Fences в Hudson Review , Volume XL, no. 3, Осень, 1987, стр. 470-72.

Джеральд Уилс

Уилс рассматривает Fences, , комментируя успехи, достигнутые Уилсоном со времени его предыдущей игры Ma Rainey’s Black Bottom. Weales предлагает положительный отзыв о спектакле .

В конце мероприятия Fences Августа Уилсона Максоны собираются на похороны Трои, которая доминировала в семье и в пьесе. Его «запутанный» брат Гейб, которому «полголовы оторвало» во время Второй мировой войны, и который считает, что он был в

« ЗАБОРЫ — НЕ ГОРЬКАЯ ИГРА, А ТЕПЛЫЙ И ЧАСТО КОЛЛЕКЦИОННЫЙ МНЕНИЕ. ЧЕРНАЯ ЖИЗНЬ В АМЕРИКЕ ».

небеса, раздирает трубу, которую он всегда носит, «чтобы сказать Святому Петру открыть врата». Нет ни мундштука, ни звука трубы.После трех все более отчаянных попыток Гейб воет от боли и разочарования. Свет льется на сцену. «Вот путь!» — говорит он, удовлетворенно улыбаясь.

Это не совсем то, что происходит, имея в виду пьесу в целом, но эффективность финальной сцены является напоминанием о том, что Уилсон расширяет пределы реалистичной формы, которую принимает его игра (поскольку он смешивал песни и драматические сцены в Ma Rainey’s Black Bottom ) и что правдоподобие его языка не может скрыть лирические качества его произведений.По большей части, Fences — это семейная игра в старой американской традиции — «Пробудись и пой!» Смерть коммивояжера, Изюм на солнце — в которой конфликты внутри семьи определяются общественными силами. за пределами. Действие фильма происходит в «промышленном городе Северной Америки» (например, Питтсбурге Уилсона) в 1957 году. В нем используется метафора забора, который Трой строит вокруг своего заднего двора, как название пьесы о заборе между мужем и женой, отцом и сыном, черным и черным. белый.

Трой Максон — темнокожий мужчина лет пятидесяти, одновременно авторитетная фигура и болтливый, игривый приятный парень.Джеймс Эрл Джонс в одной из своих лучших ролей вместе с драматургом делает Троя одновременно привлекательным и угрожающим. Хотя у него есть силы противостоять системе, чтобы получить повышение от мусорщика до водителя, он видит мир с точки зрения своего собственного прошлого. Он стал вариацией отца-тирана, от которого он сбежал. Он пришел к выводу, что единственный выбор чернокожего мужчины — между тюрьмой, в которой он провел несколько юношеских лет, и постоянной работой; он не видит, что в 1950-х годах могли быть другие возможности, дороги, которые не были открыты тридцатью годами ранее.

Центральная опора в Fences — это бейсбольный мяч, который висит на веревке на дереве во дворе. Приспособление Троя для тренировок отбиванием мяча — постоянное напоминание для него и для нас о его величайшем триумфе и величайшем разочаровании. Научившись играть в

«ПО БОЛЬШИНСТВУ, FENCES ЯВЛЯЕТСЯ СЕМЕЙНОЙ ИГРОЙ В СТАРОЙ АМЕРИКАНСКОЙ ТРАДИЦИИ, В КОТОРОЙ КОНФЛИКТЫ ВНУТРИ СЕМЬИ ОПРЕДЕЛЯЮТСЯ ВНЕШНИМИ СОЦИАЛЬНЫМИ СИЛАМИ».

бейсбол в тюрьме, он стал звездой негритянской лиги, но, несмотря на его талант, цветовая гамма не позволяла ему участвовать в крупных турнирах.Будь то из ревности или для защиты молодого человека, Трой отказывается подписывать бумаги, которые позволят его сыну поступить в колледж на футбольную стипендию, что является разрушительным актом, который приводит к окончательной конфронтации между ними и воссозданию образа отца и сына конфликт, который отправил Троя в одиночку. Он использует свое чувство собственности и контроля (мой дом, мой двор) не только для подавления амбиций своего сына, но и для злоупотребления своим братом, чьи выплаты по инвалидности купили дом, и его женой, которую он любит, но к которой он приводит ребенка другая женщина.Сидя в аудитории, можно было почувствовать, кто по какую сторону забора находится по аплодисментам, сопровождавшим неповиновение сына и бунт жены, ее принятие ребенка и отказ от Трои как мужа. Трой заполняет последнюю сцену даже в его отсутствие, и когда его сын, теперь сержант в морской пехоте, присоединяется к своей сводной сестре в пении песни Троя о Блю, этой «старой доброй собаке», принятии и прощении того, что Трой и его мир заставил его подготовить путь для Гейба, который принесет свет.Остается только сила Троя, его чувство долга и его странная уязвимость. «Вот путь!»

Источник: Джеральд Уилс, обзор Fences в Commonweal , Volume CXIV, no. 10, 22 мая 1987 г., стр. 320–21.

Барнс, Клайв. «Fiery« Fences »» в New York Post , 27 марта 1987 г.

Birdwell, Christine. «Смерть как мяч на внешнем углу: Fences» s Трой Максон и американская мечта »в Aethlon: The Journal of Sport Literature , Vol.8, вып. 1, Fall, 1990, pp. 87-96.

Цзин, Мэй-Линг. «Борьба против истории» в Театр , Vol. 19, нет. 3, лето-осень, 1988, стр. 70-71.

ДеВрис, Хилари. «Песня в поисках себя в Американском театре , Vol. 3, вып. 10 января 1987 г., стр. 22-25.

Элам, Гарри Дж. Младший «Об ангелах и трансцендентности: анализ заборов Августа Уилсона и Петухов Милхи Санчес-Скотт» в «Разница в постановке: культурный плюрализм в американском театре и драме », под редакцией Марк Манфорт, Питер Лэнг (Нью-Йорк), 1995, стр.287-300.

Хендерсон, Хизер. «Строительство заборов: Интервью с Мэри Элис и Джеймсом Эрлом Джонсом» в Theater , Vol. 16, нет. 3, Лето-осень, 1985, стр. 67-70.

Перейра, Ким. «Август Уилсон» в справочнике по американской литературе , под редакцией Джима Кампа, третье издание, St. James Press, 1994, стр. 919-21.

Шафер, Ивонн. «Разрушая барьеры: Август Уилсон» в «Разница в постановке: культурный плюрализм в американском театре и драме », под редакцией Марка Манфорта, Питера Лэнга, 1995.С. 267-85.

Уоллах, Аллан. «Огражден жизнью обид» в Newsday , 27 марта 1987 г.

Уилсон, Эдвин. «Заборы Уилсона на Бродвее» в Wall Street Journal , 31 марта 1987 года.

Chalk, Ocania. Пионеры в черном спорте , Додд, Мид (Нью-Йорк), 1975.

Chalk предоставляет подробное обсуждение сложной проблемы интеграции в профессиональный спорт.

Элам, Гарри Дж. «Женщины Августа Уилсона» в May All Your Fences Have Gates , University of Iowa Press, 1994.

Элам — профессор драмы в Стэнфордском университете. В этом эссе исследуется роль женщины в драмах Уилсона.

Элкинс, Мэрилин. August Wilson: A Casebook , Garland (New York), 1994.

Этот узкий том представляет собой сборник эссе, в которых работа Уилсона обсуждается в контексте исторических и культурных влияний.

Холуэй, Джон. голосов из Большой черной бейсбольной лиги , Додд, Мид, 1975.

Это научное исследование негритянских лиг, основанное на интервью с игроками и изучении спортивных репортажей.

Их собственными словами: современные американские драматурги , Theater Communications Group, 1988.

Это эссе представляет собой стенограмму интервью с Уилсоном в марте 1987 года, в котором он обсуждает несколько своих пьес.

Надель, Алан. Очерки драмы Августа Уилсона , University of Iowa Press (Айова-Сити), 1994

Это сборник очерков о драматических произведениях Уилсона.Также имеется обширная библиография.

Пейдж, Лерой «Ранец». Может быть, я подам навсегда , Doubleday, 1962.

Пожалуй, самый известный игрок негритянской бейсбольной лиги, Сэтчел Пейдж считается одним из лучших игроков в бейсболе. Эта книга — автобиографический взгляд на его карьеру в негритянской лиге.

Рогозин, Донн. Мужчины-невидимки: жизнь в негритянских лигах бейсбола , Атенеум (Нью-Йорк), 1983.

Эта книга предлагает обзор социальных проблем, которые привели к концу великих негритянских лиг.

Рак, Роб. Sandlot Seasons: Sport in Black Pittsburgh , University of Illinois Press (Urbana), 1987.

Этот документальный текст исследует историю спорта в Питтсбурге, городе молодежи Уилсона и модели заборов для городской среды. .

Шеннон, Сандра Г. «Земля, на которой я стою» в «Пусть у всех ваших заборов есть ворота» , University of Iowa Press, 1994.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*